Вопрос о теории музыки

Question

Мне было любопытно, почему нет примечания между E & F и B & C? Очевидно, я знаю, что B sharp = C, C flat = B, а также что E sharp = F, и F flat = E.


Я использовал клавиатуру с изгибом высоты тона на конец, пытаясь найти записку между ними как-то, но это казалось невозможным. Почему, с научной точки зрения, там нет отдельной заметки? Я нахожу странным то, что между C & D, D & E и т. Д. Есть острые предметы, но не между вышеупомянутыми. Как придешь?

Answer 1

Кажется много ссылок на «западные» обозначения / тона. Можно ли предположить восточный, основываясь на других тональных системах отсчета? Восточные инструменты обычно звучат очень «чуждо» (без каламбура) и могут быть идентифицированы. Я также думаю о видах песнопений или призывов к молитве с минаретов или некоторых еврейских канторов, которые, кажется, действуют в другом тональном эталоне. Индийская музыка тоже - я имею в виду, посмотрите на систему «лада» на ситаре! Мне понравилось упоминание Стили Дэна в «Аджа» о «угловых банджо», которое я всегда воспринимал как тональную, а не физическую ссылку. Может быть, нет.

Итак ... об этих исламских призывах к молитве или о канторах в синагоге ... это какое-то отношение к обсуждению, которое, кстати, я нахожу чрезвычайно увлекательным и информативным. Я учился игре на фортепиано с учеником школы Eastman, а гитару / банджо учили самостоятельно. Я до сих пор умею лапать на пианино или даже на трубе органа (не очень, уверяю вас - я был и все еще просто ужасный читатель). Я просто предположил, что между B и C, E и F. нет заметок (кроме ненастроенных). У меня также есть чрезвычайно критическое ухо для нот, даже немного не в духе, с точки зрения относительной высоты тона. Я имею в виду, что гитара может быть настроена на 1/4 или 1/2 шага - у меня нет «идеального тона», так как, о-о, «G» плоская - больше похоже на «эту струну G» является плоским - по отношению к остальным "- при условии, что они все были вне истинного тона, но по отношению друг к другу звучало хорошо. Имеет ли это смысл?

Answer 2

Цитата:

Первоначально Написано JasonE ↠ Это насколько я понимаю: Тем не менее, между B и C. области не так уж и много. Вы получаете немного больше частоты B, а наш мозг слышит C. Совсем немного. Конечно, никто, которого кто-то без злого уха не мог бы услышать. JasonE

Частоты между B и C часто называют «не в духе». :)

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал brandywine ↠ Есть 11 тонов западного масштаба, 12 считая октавы.

На самом деле их 12. , , 13 если хочешь считать октаву. , ,

Answer 4

У меня нет времени, чтобы попытаться объяснить прямо сейчас, но я думаю, что любопытные с удовольствием изучат «темперамент». То есть способ разделения октавы на разделы, называемые нотами. Западный мир определился с тем, что называется «Равное закалка», но существует множество других возможностей, каждая из которых имеет свои сильные и слабые стороны.

Полезные вещи, если вы увлекаетесь физикой звука или просто любите экспериментировать с разными цветами тона.

Коттен

Answer 5

Цитата:

Сообщение от trion12 ↠ Реальное Вопрос в том, почему мы остановились на семи разных именах нот. , , Я не могу вспомнить ответ. , . Аарон

Я думаю, что это, вероятно, как-то связано с тем, как музыка будет записываться. Если бы были все уникальные имена для всех 12 тонов, сколько строк должно было бы быть в штате? Семь? Восемь? Насколько это может сбить с толку?
И поскольку в любом случае мы используем только «До-Ра-Ми-Фа-Со-Ла-Ти-До», все остальное может показаться нам резким или противоречивым, семь - это все, что нам нужно. Восточная музыка не имеет такой структуры, поэтому она звучит совершенно иначе, чем западная музыка.

ТМ

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал SnoSkiDrew ↠ Я был Любопытно, почему нет примечания между E & F и B & C? Очевидно, я знаю, что B Sharp = C, и C Flat = B, а также, что E Sharp = F, и F Flat = E.

Я думаю, вы получаете путаница между номенклатурой и межвалловой структурой.
В западной музыке самый маленький интервал, который распознается, составляет 1/2 тона. Основная шкала имеет определенную структуру целых тонов и 1/2 тона следующим образом (в C):

CDEFGABC
целое целое 1/2 целое целое 1/2

Причиной того, что в этом примере между E / F и B / C нет имен, обозначенных полутонами, являются интервалы между этими нотами. Причина, по которой у нас могут быть пометки между остальными, заключается в том, что все они представляют собой целые интервалы тонов, которые можно подразделить на полутона.

Причиной вашего замешательства, которое я подозреваю, является тот факт, что номенклатура использует только 7 различных имен нот, несмотря на то, что у нас есть в общей сложности двенадцать доступных полутонов в октаве. Очевидно, что если у нас есть 12 тонов для размещения с 7 именами нот, нам пришлось изменить (с помощью острых и плоских) названия некоторых (но не всех нот).
Реальный вопрос заключается в том, почему мы остановились на семи различных обратите внимание на имена. , , Я не могу вспомнить ответ. , .

Аарон

Answer 7

Интервал одинаков - 12 нот расположены на одинаковом расстоянии друг от друга, чтобы создать октаву и удвоить частоту, скажем, с A440 до A880. Основная шкала, к которой мы привыкли на западе, использует целую, целую, половину, целую, целую, половину, чтобы сделать шкалу, которую мы называем мажорной. Начните с C на пианино, и это все белые клавиши, начните со следующей ноты и играйте на всех белых клавишах, и вы получите другой режим масштаба - и это будет звучать странно для вас, потому что целые и полшаги находятся в разных местах на масштаб.

Answer 8

Я понятия не имею. Я отвечаю на это прежде всего, чтобы быть предупрежденным к ответам других людей.