Хотя Ллойд Лоар, несомненно, является главной фигурой в разработке инструментов начала 20-го века, многие из новшеств, которые ему часто приписывают, не были его идеей. Стержень фермы, форма грифа «змеиная голова», регулируемый мост, приподнятый гриф, отверстия f на мандолине и другие дизайнерские идеи, найденные на F-5, все это было до появления Loar. Возможно, его величайшим вкладом была идея озвучивания верхушек инструментов. Его версия с круто наклоненной шеей была довольно значительным отклонением от более ранних дизайнов с приподнятыми грифами. Кроме того, F-5 был в значительной степени провалом во время его введения. Ллойд ушел Gibson вскоре после этого. Один известный мандолинист назвал F-5 «грудой пиломатериалов, одетых как проститутка». Ой! Биллу Монро потребовалась популяризация F-5, и даже это не сразу повысило его ценность. В 60-х годах Loar F-5 был просто старой мандолиной, как отмечали и Дэвид Грисман, и Норман Блейк (среди прочих). С момента его создания F-5 потребовалось около полувека, чтобы начать свое восхождение по статусу и значению.
Мораль этой истории, как мне кажется, состоит в том, что то, что люди думают о различных инструментах, может измениться. -- долгое время. Хотя довольно уверенно, что эстебанцы никогда не войдут в чей-то топ-10, то, что сейчас считается «хорошими» гитарами, однажды может считаться выдающимся, а их строители могут получить культовый статус. Другие, которые теперь считаются одинаково хорошими, могут оказаться в безвестности, и никто не будет особенно заинтересован в том, чтобы взять их в руки. Вкусы меняются, и суждения, вероятно, будут непостоянными, тем более что инновации в дизайне гитар продолжают появляться. Тем не менее, это интересная тема для обсуждения и размышлений.