Самая большая проблема для меня - интонация высоко на шее. Большая тенденция к акустическим вырезам пришла в основном из мира твердого тела. Игроки хотели поддерживать свою твердую форму тела при игре на акустике. Проблема в том, что вы не можете интонировать седло акустики с той же степенью точности, что и для твердого тела Fender или Gibson. По крайней мере, не без больших затрат времени, и даже тогда гитара движется с погодой и расстраивает всю вашу хорошую работу. Это не так уж плохо для работы с одной строкой, но аккорды с двумя и тремя нотами, когда даже небольшие неточности приносят большие результаты, могут показаться довольно грубыми. Лучшее, что вы можете сделать, - это попытаться компенсировать седло как можно лучше, а затем просто привыкнуть к особым потребностям вашей конкретной гитары.
Другая проблема с акустическими вырезами - это когда строитель кладет кнопку ремешка на пятку шея, как новые Тейлорс. Это сводит меня с ума. Они стараются сделать хороший вырез, а затем надевают пуговицу на ремень, чтобы добраться до всех этих приятных верхних ладов. На всех четырех моих акустиках (3 Taylors и 1 Martin) у меня есть гитарный мастер, который кладет кнопку ремешка сбоку гитары чуть выше шейного сустава. Они помещают небольшой деревянный блок внутри, чтобы взять винт и нагрузку.
Кроме этого, нет проблем с переходом на акустику. Удачи.