Цитата:
Первоначально опубликовано TheStugots
После пляжных парней, как насчет Дуэйн Эдди или Бадди Холли |
Бадди - Братист из Strat and Tweed (4x10).
В какой-то момент Дуэйн Эдди использовал Chet Atkins '57 Gretsch и усилитель Magnatone. Они сделали усилители для стальных гитар. У меня когда-то была крутая маленькая сталь Магнатона.
Ps. Вернуться к Джо Уолш. Он использовал 'Paul Les' и Vibrolux '59 для таких вещей, как "Бомбардировщик / Болеро / Брось свою судьбу на ветер", хотя отрывок Лесли играл на Теле (с пониженным действием, пока оно не гудело). В роли ведущего слайда он включил Vibrolux и запустил Echoplex прямо в консоль и разделил дорожки. Они вручную панорамировали их по отдельности. Джо любил поднимать звукосниматели Les Paul, чтобы действительно увеличить производительность. У него также был хороший Страт («Жизнь удалась»).
Следование Джо в течение многих лет похоже на образование в области звукозаписи. Его продюсер / инженер Билл Шмчик великолепен. На "In the City" из
The Long Run его ведущие партии были записаны через усилитель Fender в одной комнате и ламповый усилитель Лесли в другой. Микрофон на Лесли - это история сама по себе. Основной звук - это усилитель Fender, но если вы внимательно слушаете конец среза, когда он держит устойчивую ноту, они тонко переходят от Fender к стереофоническому Лесли, на котором ротор наматывается вверх до высокой скорость. Какое прикосновение! Звук распространяется наружу и затухает в модуляции Лесли.
Allmans: Я всегда удивлялся, почему Дики Беттс звучит так не так, как Дуэйн. Дики использовал 100-ваттный Marshalls, прибавив всего около 3/4 для поддержания их в чистоте. Это дало ему чистый, яркий звук с резкой атакой. Дуэйн использовал 50-е годы и широко открыл их, чтобы получить пение сустейна, когда он открыл гитару. Если ему нужно больше громкости, он добавил бы вторую 50-ваттную голову. У него был угловой вырез на задней панели каждой кабины динамика, и стандартные зеленые спинки были заменены на JBL, чтобы получить более плавный звук. Результатом был звук, который был где-то между Marshall и Fender. Дуэйн использовал два метода регулировки громкости: 1) Он запускал селектор п / у в середине и вручную смешивал звукосниматели между двумя звукоснимателями, чтобы получить свой тон. Если вы когда-нибудь видели фильм или видели его вживую, вы видели, что он постоянно возился с объемами, пока играл, чтобы быть ярче или круглее. 2) Он установил один звукосниматель на низкий уровень (обычно тройной), а другой - широко открыл и переключился с ритма на ведущий с помощью селектора звукоснимателей, чтобы получить скачок громкости.
Мне нравится этот материал. Изучая это, я разработал некоторые из своих патчей.
PS. Кто-нибудь помнит первое популярное использование электронного лука?
Помните Queen? Их продюсер, Рой Томас Бейкер, записал все свои вещи на Stephens Multitracks, намеренно слегка перемодулированный, только что перенасыщенный, чтобы придать ему жесткое преимущество. В наши дни, если вы услышите это на компакт-диске, это заставит ваши зубы нервничать.
Современная цифровая система, которая приближается к аналоговой, является лучшей, по моему скромному мнению, Fairlight MFX-3. Компания только что вышла из-под банкротства и была вытеснена другими, так что эти системы могут быть подобраны дешево.
Боб