Микширование в концерте?

Question

Я пытаюсь выяснить, нужно ли устанавливать звукосниматель (возможно, B-Band) в мой Taylor или микрофон во время концертов. Я знаю все о входах и выходах из пикапов - нет проблем. Но я очень мало знаю, когда дело доходит до микрофона на гитарах в условиях исполнения. Может ли кто-нибудь направить меня к хорошему ресурсу (чем больше ресурсов, тем лучше), чтобы узнать о том, что у него есть. и / или расскажи мне про и против? Почему бы не выбрать лучший звук и микрофон на гитаре, а просто принять тот факт, что вы не сможете двигаться по сцене?
Спасибо ...

Answer 1

Эй, рыба - хорошо, так как ты играешь в более интимной обстановке и у тебя есть хорошая, качественная гитара, я бы с осторожностью выбрал отверстия и установил в них звукосниматель. Вы могли бы, вероятно, сойти с рук в микрофон и получить хороший, богатый, теплый звук. Как вы сказали - методом проб и ошибок. Я предполагаю, что вы тоже играете соло?

Хороший усилитель мощности должен иметь фантомное питание для конденсатора. Если нет, то есть вариант с батареей, хотя мой опыт показывает, что батарея на 9 В всегда выйдет из строя прямо перед тем, как вы начнете работать, и вы забудете купить замену. :)))

Множество приличных недорогих конденсаторов, которые сделают эту работу. Есть действительно так много факторов для рассмотрения. Нет смысла покупать / использовать микрофон за 500 долларов, если вы используете дерьмовую акустическую систему и / или акустическую систему. Если вы используете действительно хорошую акустическую систему и колонки, это может потребовать лучшего микрофона и т. Д.

Удачи!

Answer 2

Цитата:

Первоначально: fishwithlegs PS Еще один вопрос: некоторые люди говорят, что конденсаторные микрофоны слишком хрупкий, чтобы использовать его для живых выступлений. Комментарии?

я думаю, что _ действительно хороший_ конденсатор малого диаметра (я бы не использовал живого большого диаметра), как Нойманн или мой Gefell M300s или schoeps или что-то еще живи плохой идеей просто потому что, да, это было бы отстой, чтобы повредить один.

, но с1000b было бы хорошо (если шумно). У меня есть 3031, который я считаю хорошим, доступным конденсатором и хорошим живым микрофоном. проверить один, если у вас есть шанс. попробуй покататься тоже. имейте в виду, что для многих конденсаторов вам понадобится фантомное питание, если только микрофон не работает от батареи (преимущество c1000b - у меня он есть, и он мне не очень нравится).

Answer 3

Цитата:

Первоначально опубликовано mtmikey ... (преимущество c1000b - tho У меня есть один, и он мне не очень нравится).

Привет ...
То же самое с Rode NT-3, который мы считаем лучшим микрофоном. Один 9 Вольт длится около 6 часов при отсутствии фантомного питания.

Answer 4

Но большинство двойных источников - это гусиная шея и подседель, а гусиная шея сильно порочится. Идея смешать «настоящий» микрофон с нижней пластинкой очень классная - это действительно отличный способ справиться с обратной связью. Эй rainsong - когда у вас была такая настройка, какой тип управления обратной связью вам приходилось использовать? Режекторные фильтры? Фазовая инверсия? Что-нибудь?

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал fishwithlegs ... Может кто-нибудь направить меня на хороший ресурс (чем больше ресурсов, тем лучше), чтобы узнать о пор и минусы. и / или расскажи мне про и против? Почему бы не выбрать лучший звук и микрофон на гитаре, а просто принять тот факт, что вы не сможете двигаться на сцене?

Привет, FWL ...
Звучит так, будто вы прочитали достаточно постов на эту тему, чтобы заполнить несколько трещин, но все еще задаетесь вопросом, что вы лично хотите сделать, и почему так много людей с высококлассными гитарами используют звукосниматели в концертных или живых ситуациях.

Честно говоря, если вы бросите достаточно денег в сложившейся ситуации, вы можете использовать полноценную студийную установку и никогда не устанавливать звукосниматель на гитаре. Только для этой стороны из шести тысяч вы должны получить систему среднего качества. Вам понадобятся микрофон (ы), эквалайзер 1/3 октавы для PA, чтобы набрать обратную связь, параметрический эквалайзер для гитары, который будет набирать полосу пропускания до 0,2 октавы, чтобы набрать очень специфические диапазоны обратной связи, беспроводные наушники. монитор, динамики Meyer, которые будут соответствовать частотной характеристике AKG 414 ($ 900), Shure KSM-44 ($ 700) или микрофона Neumann TLM ($ 999), который вы выбираете, предусилитель Avalon и усилитель мощности Crown или QSC.

Вы можете купить менее дорогие микрофоны и прессы, но тогда вы жертвуете качеством, которое услышите в студии (большая студия потратила бы 6 долларов на два микрофона и предусилители для них).

Даже если мы перейдем на более низкую передачу, вам понадобится приличная акустическая система ($ 1500,00), предусилитель ($ 350), 1/3 октавный эквалайзер ($ 250), параметрический эквалайзер ($ 350), микрофон ($ 300) и система слуха ( $ 400) ... $ 1600 от стоимости - для гитары с микрофоном и монитором.

Удобство и действительно хорошее звучание современных систем звукоснимателей - вот почему ваши главные исполнители используют звукосниматели. Томми Э и другие могли позволить себе микрофонную систему, но они этого не делают. Подключить и начать гораздо проще.

Моя теория еще 30 секунд после того, как гитарист начинает играть, вы больше не беспокоитесь о его / ее системе звукоснимателей или деревянной комбинации, а о том, как они играют гитара.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Gecko Эй, рыба - хорошо, так как вы играете более интимная обстановка, и у вас есть хорошая, высококачественная гитара, я буду осторожен с прорезанием отверстий и установкой в ​​нее звукоснимателя.

Привет, Геккон .. .
Какие отверстия ты вырезал в гитаре, чтобы установить звукосниматель. Для торца есть отверстие 1/2 ".

Но это ничто по сравнению с отверстием 4", которое гитарный мастер уже прорезал в середине верха гитары!

Answer 7

Могу ли я порекомендовать идеальное решение? Я думаю, вы увидите, что многие профи решат пойти по этому пути (Пола Маккартни и Дикси Чикс - 2, которых я видел недавно), и это маршрут, который я проработал годами, прежде чем получил Ауру Рыболюдей. внешний конденсатор. Я использовал элемент Баггса и AKG C1000s. Поместите микрофон на расстоянии около 6 дюймов от стороны звуковой ямы, ближайшей к мосту, включите его, пока не получите обратную связь (или он достаточно громкий), и затем немного отведите его назад. Если вам все еще нужно увеличить громкость или получить какое-то определение, включите звукосниматель, пока не получите нужный уровень громкости.
Вы можете немного отказаться от микрофона, и это не заметно. Я нашел в местах, где я играю (в основном, в барах с плиточным полом и высокими потолками), я мог получить что угодно, от 25% микрофона / 75% звукоснимателя до 50/50. Это немного больше работы, но вы обнаружите, что с обратной связью намного проще справиться с этим, особенно если вы используете собственный звук со сцены. Я использую монитор клина и никогда не было проблем. Сейчас я использую Ауру Рыболюдей, потому что она запутывает мою настройку, и я получаю ПОЧТИ такой же хороший звук, как и у пикапа / внешнего микрофона. Я до сих пор иногда скучаю по ударному «чанку», который дает только внешний микрофон, но Аура очень близка и намного проще в настройке.

Answer 8

Я думаю, я как бы упал в середине здесь. A good PA и звукорежиссер могут сделать вашу гитару великолепной с минимальными проблемами со звуком в большинстве ситуаций. Но я бы не стал сравнивать это с тем фактом, что некоторые группы в блюграсс-микрофоне выступают на сцене с одним микрофоном или что Alison Kraus и Union Station (AKUS) все. Для начала, AKUS обычно делает микрофон, но в очень больших помещениях они также подключаются вместе с микрофоном. Они используют системы LR Baggs. И группы, которые используют один микрофон, будьте уверены, что они не используют дешевый микрофон, обычно они стоят около 2 тыс. Долларов, которые они имеют и носят с собой, а во многих случаях также имеют свои собственные звуковые технологии для управления доской. , Для среднего артиста все еще трудно это сделать.
С другой стороны, хотя многие гитаристы подключатся, все еще есть некоторые основные гитаристы, которые известны своим тоном который отказывается подключиться, Тони Райс первым приходит на ум. Опять же, Тони носит с собой собственный высококлассный микрофон.
Микширование на гитаре и подключение к ним имеют свое место в ИМО. Я бы предпочел микрофон в любое время, если на доске есть компетентный звукорежиссер, но я столкнулся со слишком многими, которые глухи, чтобы больше не быть готовыми. Для моей системы я использую предусилитель Fishman Blender, а мои гитары загружены мини-конденсатором Crown внутри, а также пером McIntyre, который крепится к внутренней поверхности верхней части под седлом, как в пьезо. Мой конечный вывод - это стереовыход на предусилитель, у меня есть индивидуальный контроль над микрофоном и McIntyre, и я посылаю сигнал DI на плату. Это не совсем надежно, но дает мне больше контроля над моим собственным звуком. Небольшие залы, которые я почти никогда не подключаю, но в ситуации на открытом воздухе с большой сценой, требующей большого количества громкости монитора, я могу подключиться и не беспокоиться о том, чтобы услышать себя или потерять целостность звука.
________
Дети Paxil

Answer 9

Эй, рыба -

Нужна дополнительная информация от вас. В каком месте вы выступаете? Маленькая, уютная кофейня или переполненный паб, полный людей, кричащих, танцующих и разливающих пиво повсюду? Я использую свой Taylor с установленным в нем Фишманом. Наша группа играет акустические шоу в очень насыщенном пабе. У нас высокий энергетический сет, и толпа молода, полна энергии и очень пьяна. Дело в том, что это очень изменчивая сценическая установка. Я никак не мог использовать микрофон. Я также использую бастер обратной связи в звуковом отверстии и режекторный фильтр, чтобы устранить низкую обратную связь. Я прохожу через DI с контуром заземления, несколько эффектов, затем в PA.

Все зависит от того, где, как и почему вы выполняете. Если вы играете настройку, подобную моей, ваш точный усиленный гитарный тон не имеет смысла - то есть нюансы в тоне от микрофона до звукоснимателя будут потеряны в звуковом хаосе живого концерта, когда вся группа проходит через PA, а толпа кричит и петь вместе. Вы будете счастливы, просто прорезав приличный тон.

Если вы играете в одиночестве, в контролируемой среде для более или менее пассивной и внимательной аудитории, тогда вы можете сойти с микрофона своей гитары. Добавление дополнительных инструментов на сцене, особенно в непосредственной близости, конечно же, это повлияет на то, как вы используете микрофон на гитаре и тип используемого вами микрофона. Вы будете кровоточить от других инструментов и т. Д. Конденсатор будет звучать лучше, чем 57 или 58 и т. Д.

Что касается ушных вкладышей, опять же, это зависит от окружающей среды. В небольших уютных помещениях с приличным усилителем звука у меня были отличные миксы в помещении, и мне не нужны были ушные или даже мониторы клина, звук в комнате может быть отличным и может быть всем, что вам нужно. Вкладыши обычно зарезервированы для условий, в которых вам необходимо идеально контролировать микширование - особенно. вводить и / или вырезать другие инструменты на сцене, и там, где есть большой объем сцены. Первоначально они дороги в настройке.

Опять же, когда я играю, мы используем мониторы клина, и они заводятся. При правильной настройке я обычно вообще не получаю от них никаких отзывов. Во многом это связано с обратной связью и режекторным фильтром.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал fishwithlegs Спасибо, ребята - я все еще поглощаю столько информации на этом как могу. Итак, у меня есть несколько конкретных вопросов о том, что вы написали. если бы вы могли помочь мне с этим, я был бы очень признателен ... :) 1. Являются ли мониторы-вкладыши абсолютно необходимыми для избежания обратной связи, или можно использовать мониторы на обычной сцене, если у вас есть режекторные фильтры и что-не для управления обратной связью? 2. Я понимаю жесткий параметрический эквалайзер (режекторный фильтр) для набора полос обратной связи, но какую роль играет графический эквалайзер на 1/3 октавы для PA? Что будет делать то, что параметрический эквалайзер / режекторный фильтр еще не делает, и как вы можете набрать обратную связь с помощью графического эквалайзера без ущерба для тона? 3. Как работает микрофон с динамическим микрофоном, таким как SM- 57 в отличие от конденсатора? Конечно, не настолько хорошее качество звука, но все же разумно? Это все еще лучше, чем типичный акустический датчик?

1. Студийные микрофоны сами по себе склонны к обратной связи, но конденсаторные микрофоны, разработанные специально для акустической гитары (длинные сигарообразные), имеют высокую направленность и работают до такой степени, что звуковое давление и громкость не чрезмерны. Мы используем мониторы в комнате прослушивания с моим конденсаторным микрофоном, и у нас нет проблем в комнате, в которой сидят около 50 посетителей.

Я не использую какой-либо внешний эквалайзер, кроме того, который используется на PA, и у меня нет проблем с этим, когда играю вживую. Начните с улыбающегося лица и получите хороший вокал, затем просто используйте канальные фейдеры и эквалайзеры, чтобы сбалансировать гитарный сигнал от микрофона Condensor, и все будет в порядке.

Миккинг с SM 57 - это хорошее альтернативное решение для гитарного микрофона, когда лучший микрофон для кондора просто недоступен. С ними вы можете получить «приличный» результат, и многие профессионалы справились с этим в комнате для прослушивания. Я оставляю его для случаев, когда нам нужно более одного микрофона или когда есть проблемы со звуковым давлением, для которых не подходит конденсатор.

Надеюсь, это поможет .............