Мысли о покупке старой гитары

Question

Всем привет. Оглядываясь вокруг, я начинаю влюбляться в старые гитары. Скажем, 60-е и старше .. Моя одержимость - Martin, кто-то продает 1947 0-17 здесь в Вермонте за 1700 долларов. Я отправляюсь в путешествие и собираюсь что-нибудь поднять. Может быть Martin, Gibson, не знаю других.

Одна вещь, которую я смог найти с некоторыми из них, заключается в том, что они обслуживались арендатором. Шея, мост все, что может быть кошмаром на старой гитаре.

Как я думаю, я могу вернуться в прошлое с одной из этих гитар и вернуться в часть Америки. У кого-нибудь есть мысли по этому поводу? Возможно, некоторые модели, чтобы держаться подальше, а другие пойти на? Это только я или есть какая-то мистика в древности.

Answer 1

Некоторые старые гитары стоят дороже, чем новые гитары той же модели. В этом случае единственная причина, по которой вы бы купили старую гитару, заключается в том, что она звучит лучше, чем новая гитара. ИМХО

Answer 2

Да, я люблю владеть старой гитарой. (Martin D18 или даже D28, Gibson J45, старый Stratocaster или Telecaster и даже старый Fender усилитель).

Answer 3

Ценность винтажных гитар (в частности Мартинс и Гибсонс) напрямую связана с условием: чем оригинальнее, тем лучше.

Первостепенное значение имеет отделка. Не выглядит ли это хорошо или нет, но является ли это оригинальным. Потрепанный «винтаж» (до 1965 года) Martin будет стоить вдвое дороже, чем обновленный. Также желательны оригинальные тюнеры, оригинальный мост и перемычка, а также гитара с относительно без трещин. Ожидайте потратить по крайней мере несколько сотен долларов, чтобы получить один квадрат в квадрате, как только вы им владеете.

Как правило, старший дороже, чем младший, примерно до 1930 года. Гитары до 1930 года обычно не продаются за много.

Самые нелепо дорогие мартинцы - это 1934-39, затем 1940-45 и 1946-64. В 1964 году Martin переехал на свою современную фабрику и прекратил использовать всю конструкцию из клея для шкуры.

Самыми ценными гибсонами являются "знаменные" модели военного времени.

Answer 4

Если бы у меня были хорошие отношения с компетентной ремонтной мастерской, я бы хотел иметь старую гитару.

У меня был великолепный тенор 1930-х годов Martin 0-18. Но когда шея явно наклонилась, и я услышал какой-то грохот внутри, пришло время продавать (раскрывая, конечно, проблемы). Не только из-за потенциальной стоимости, но и из-за того, что он будет сидеть в ремонтной мастерской, не зная, не испортят ли они моджо, и т. Д.

Answer 5

Возможно, это глупый вопрос, но разве большинству Мартинов определенного возраста не понадобится перезагрузка шеи, если у них их еще нет? Я просто предположил, что это было нормой для курса.

Answer 6

Цитата:

Первоначально опубликовано Баффед ↠ Гитара носить out.

Я не испытал этого.

Цитата:

Первоначально написал баффлхед ↠ Мы не должны думать о винтажной гитаре так, как скрипач думает о винтажном Страдивари.

Скажите это Стивену Стиллсу. :)

В то время как многие винтажные гитары стоят значительных денег из-за их ценности в качестве коллекционных предметов, лишь немногие будут играть так же хорошо, как современная гитара высокого класса, набранная надлежащим образом.

Я тоже этого не испытывал. Многие из самых ценных винтажных гитар не самые редкие, а те, на которых играют люди. И нет причины, по которой винтажная гитара не может быть столь же играбельной, как современная гитара.

Answer 7

Сброс шеи для меня не является нарушением условий сделки.
Моему 73 000-18 понадобился один, когда я его купил, и по окончании это потрясающая гитара с новым сроком службы.
Что-то около 45 года старый тон дерева!
Конечно, очень важно иметь опытного специалиста по проведению операций.

Answer 8

Все мои гитары были построены между 1933 и 1957 годами. Они варьируются от тех, которые вы могли бы прожить целую жизнь и не наткнуться на продажу, до некоторых наиболее распространенных гитар на планете. В то время как некоторые были в хорошем игровом состоянии, я также пресловутый cheapskate, поэтому поймал свою долю корзин. У пары из них не было ничего, что могло бы с легкостью определить, кто их построил, поэтому мне пришлось идти по признакам. У некоторых были все оригинальные части, у других были раздетые туши. Один был найден торчащим из мусорного бака.

Очевидно, вам нужно знать, на что вы смотрите. Но это намного легче узнать, когда имеешь дело с Мартинсом и Гибсонсом. Тонны информации там. И вам нужно уметь выявлять проблемы с состоянием и составлять в своей голове оценку того, сколько будет стоить получить их в игровом состоянии. Одна вещь, о которой я никогда не задумываюсь, это то, что они будут стоить в будущем перепродаже. У меня есть пара, которая стоит в два-пять раз больше того, что есть в них. С другими я бы даже не приблизился к возмещению своих инвестиций. Это просто важно для меня.

Answer 9

Цитата:

Сообщение от llew ↠ Я купил '62 D-18 от Will @ Lowe Vintage в Берлингтоне, Северная Каролина. Отличный парень, и они стоят за своими гитарами и у них есть домашний мастер по ремонту. У меня был шейный сет / рефрет и несколько трещин. Любить это! Желаем удачи!

Вы случайно не получили 62 с большим клюшкой, не так ли? Я одобрил это несколько раз и всегда любил это.

Answer 10

Самый старый мой инструмент - мандолина 1919 Gibson гг. Как бы он не отличался от современных сборок, он может быть и другим инструментом. Разница не в возрасте, а в том, как он был построен. Я бы, наверное, хотел, чтобы кто-то построил то же самое в 1999 году, но никто этого не делает. Очень сложная верхняя резьба, использование боковой скобы, березы сзади и сбоку.

Имеет исправленную трещину и ремонт эффективен, но не косметически, как современный ремонт. Вероятно, это было сделано в то время, когда инструмент имел небольшую ценность и владелец не заботился о сохранении оригинальности или о вложении денег в косметику.

Со старыми инструментами вы покупаете плохие решения всех предыдущих владельцев, поэтому чем меньше тех, кто унаследует, тем лучше. Чем дольше период времени, когда инструмент имел небольшую денежную стоимость, тем больше вероятность того, что он продемонстрирует плохие решения.

Я склонен быть агностиком по старинным инструментам, но признаю, что играть на нем сегодня трудно и не удивительно, где он был и как его играли в течение всей его жизни, и этот дополнительный уровень удовольствия недоступен для более новых инструментов.