Первоначально опубликовано campusfive ↠ Да, магнитный датчик никогда не даст вам правильный тембр или затухание акустической арки. Я пробовал большинство пьезо-контактных преобразователей (K & K), и мне никогда не нравилось их звучание.
Я добился большого успеха при использовании более качественного микрофона / зажима на гусиных шейках. Первоначально был звукорежиссер, который хотел поставить клип Audio Technica Pro35 на микрофон на моем саксофоне, но мой саксофон был в тупике, потому что часть его техники заключалась в том, чтобы «работать с микрофоном» (к сожалению, этот звукооператор на самом деле не понимал концепция группы делает свою динамику, тьфу). Во всяком случае, я попробовал микрофон на своем акустическом аркоптопе (в то время Eastman 805 без среза), и это было фантастически и очень удобно. Раньше я использовал конденсатор с маленькой диафрагмой, установленный на микрофонной стойке, и это было утомительное зрелище, запечатлевало каждую мою игру, но это было очень непрактично.
Ключевым моментом для такого клип-микрофона является то, что вам НУЖЕН какой-то «выключатель звука», поскольку нет ручки регулировки громкости. В противном случае, независимо от того, где вы поворачиваете или кладете гитару, всегда есть относительно чувствительный микрофон, ожидающий обратной связи, если вы неправильно поверните гитару. Мы, гитаристы, особенно те из нас, кто вырос на электрических плеерах, привыкли как-то выключать наш инструмент между песнями, листать страницы, менять гитары между песнями. Необходим простой выключатель XLR.
Во-вторых, размещение монитора имеет решающее значение. Оказывается, что если я поставлю сцену влево, то монитор слева от меня будет направлен прямо вдоль линии шеи гитары полностью вне оси микрофона и удерживает верхнюю часть гитары от отражения монитора в микрофон. Если я не собираюсь использовать звуковую систему с мониторами, я использую AER Compact 60, расположенный позади меня и слева. Поместив мое тело между гитарой и усилителем, это в значительной степени изолирует микрофон от обратной связи.
Я использовал микрофон AT831b с гусиным шеем AT8418 для более чем 100 концертов, и он отлично работал. С тех пор я обновился до DPA4099C - с креплением для виолончели, которое подходит для струн между мостом и хвостовой частью - и звук превосходный и идеальный для монтажа. Тем не менее, даже меньший Pro35 по-прежнему значительно улучшал практичность по сравнению с чем-либо, что я пробовал раньше, и это звучало великолепно.
Я использовал очень простой и дешевый выключатель звука Rolls MS111 XLR почти 3 года и только недавно перешел на Whirlwind MicMutePX. Основное отличие состоит в том, что Rolls111 не имеет индикаторной лампы, а поскольку DPA требует фантома, наиболее практичным является использование выключателя звука. (К вашему сведению, Rolls не блокирует фантом, когда он отключается, поэтому микрофон не постоянно включается и выключается, а просто обрезается звук - отлично работает, когда он просто микрофон-> Rolls-> AER).
Бонусная версия моей установки состоит в том, что после переключателя отключения звука я добавлю поле A / B и отправлю каждую строку на два отдельных канала на доске - один для громкости ритма, и один повышен для соло. Я использовал коробку Radial ABo, хотя, будучи пассивным, в некоторых случаях он высовывался из динамиков, и, поскольку не было индикаторной лампы, было слишком легко перепутать, через какой канал я играл. С тех пор я перешел на ProCo Panic Button, которая обеспечивает тихое переключение и индикатор.
Как только вы добавите в поле A / B, проблема фантомного питания становится немного сложнее, потому что, вероятно, не очень хорошая идея отправлять фантом от обоих, и в зависимости от A / B В поле B возникает вопрос о том, пройдет ли он через фантом на обоих или нет. Одним из преимуществ AT831b является то, что он поставляется с встроенным батарейным блоком, поэтому он может питаться сам. Начиная с принятия MicMutePX, это обеспечивает фантом для моего DPA и блокирует все фантомы, предшествующие ему.
Как и с любым микрофоном, размещение огромно. Я помещаю его на расстоянии около дюйма от вершины, более или менее направленного вниз, в области между струнами и тройным f-отверстием, избегая f-отверстия, потому что это просто добавляет слишком много причудливости, и это город обратной связи.
Вот пример моего выступления на большом мероприятии с полным биг-бэндом. Имейте в виду, что звук - это просто доска, поэтому он не идеально микширован, но, конечно, не плох. Я знаю, что мой L-5 чертовски хорош, и он определенно звучит. Клип начинается в начале трехчасового концерта, так что будьте осторожны.
|