Как обычно в этих списках, люди склонны концентрироваться на породе дерева, а не на реальных свойствах изделия. Дерево чрезвычайно изменчиво. Хотя обычно верно, что красная ель плотнее и жестче, чем, по словам Энгельмана, это не всегда так. Нетрудно найти очень плотную Энгельманна и красную ель низкой плотности. У меня даже есть топ из кедра Western Red, который очень близко совпадает с топом Red Spruce по всем своим свойствам, кроме фактора демпфирования. При одинаковой толщине они были бы механически идентичны, но с разницей в затухании я уверен, что две гитары будут звучать по-разному.
Когда я работаю над гитарой в стиле fingerstyle, я думаю о том, как сделать топ, который будет отзывчивым, что означает низкий вес. Он также должен быть жестким, так как большинство игроков в стиле fingerstyle, которых я знаю, любят сустейн. Это две вещи, которые ограничивают первоначальный выбор: древесина низкой плотности, при прочих равных условиях, имеет тенденцию делать вершину с более легким весом при заданной жесткости вдоль зерна. Тогда нужно выбрать верхнюю часть с низкой плотностью, которая в качестве «правильного» соотношения жесткости вдоль и поперек зерна, чтобы она хорошо работала с желаемым размером и формой ящика: Jumbos нужна древесина с самой высокой жесткостью поперечного зерна, в то время как для 12-ладового 000 это не так важно. После этого нужно работать «на дрова», чтобы заставить вершину работать как можно лучше как сборка. Это то, откуда появляются такие вещи, как «детализация», «четкость» и «цветовой тон». Конечно, вы также должны соответствовать верхней и задней части; ты делаешь гитару, а не топ.
Если вы имеете в виду какой-то конкретный звук, возможно, лучшим вариантом будет найти производителя, который сможет достаточно надежно воспроизвести этот звук. Затем вы говорите им, что вы хотите с точки зрения тона и игровой способности, и позволяете им приступить к работе. Чем больше ограничений вы накладываете на производителя, тем меньше вероятность того, что IMO действительно получит то, что вы хотите.