Более элегантный подход к идеальной высоте звучания состоит в том, чтобы поверхность под струной была прикреплена к поверхности над струной. Это потребует отдельных поверхностей для каждой струны, и они должны будут поворачиваться. Но представьте себе пять прямоугольных пластин, которые первоначально имели бы свою длинную ось, ориентированную параллельно струнам, и помещались бы между струнами при надевании каподастра. Затем вы можете толкнуть, перевернуть или повернуть механизм на верхней пластине (над струнами), который будет вращать все маленькие пластины на 90 градусов, так что их длинная ось теперь параллельна ладам, а концы пластин вытянуты. под струнами. Затем любыми средствами нарисуйте верхнюю и нижнюю (над и под струнами) поверхности вместе, как при идеальном капо-тоне.
Это избавит от необходимости вставлять длинный выступ под всеми струнами, что кажется, что это может быть сложно на темной сцене с гитарой, у которой было низкое действие. Надеть вещь так, чтобы каждая из нижних пластин находилась между нитями, казалось бы довольно легко. А длинный рычаг, который начинался параллельно струнам, а затем поворачивался параллельно ладу, на самом деле мог вращать нижние пластины, прижимать верхнюю и нижнюю пластины к струне и одновременно плотно прилегать к верхнему плечу капо.
Это довольно сложно описать и, несомненно, еще сложнее построить. Но мне кажется, что это был бы способ получить преимущества идеального каподастра в более элегантном и удобном дизайне. Также кажется, что это заняло бы минимальное количество недвижимости на шее, таким образом, будучи минимально препятствующим раздражающей руке. Вероятно, вы могли бы спроектировать его так, чтобы вы могли парковать его прямо за гайкой, когда он не используется.
Я уверен, что в этой идее миллион ошибочных вещей, но в духе просто возможного плевания шарами Решения, я думал, что выбросить это там.