[QUOTE = vindibona1; 5352346
Еще один лакомый кусочек, который многие не узнают, это то, как настроены пианино. У меня тесная связь с сертифицированным техником Steinway, и он был поражен, когда он сказал мне, что, когда он настраивает фортепиано, он намеренно настраивает некоторые высокие частоты. Как он объяснил, если бы они были в идеальном состоянии, ухо услышало бы их как плоские. Кто знал? ...
... На самом деле это не было для меня таким уж большим сюрпризом, потому что я знаю, что человеческое ухо может терпеть слегка острые тона, но не может допускать, чтобы они были плоскими (что это своего рода противодействие JT-тюнингу). Но это правда. Когда (хорошие) медные или духовые игроки играют немного не в духе, вероятность того, что они станут резкими, экспоненциально выше, чем у них плоских. Только новички терпят неудачу из-за отсутствия поддержки, а не из-за их ушей. Просто подумал, что я добавлю это. [/ QUOTE]
Когда Бах сочинил свой «Хорошо темперированный клавир», оригинальная настройка была очень вспыльчивой. То есть инструмент был настроен без наших сегодняшних «компромиссов». Хотя мне никогда не удавалось услышать запись пианиста, играющего всю работу в «хорошем» темпе, мне говорят, что по мере того, как каждая прелюдия и фуга отходят от клавиши «C», звуки становятся более диссонансными. Этот диссонанс использовался моим Бахом как часть его композиционной мысли. Я хотел сыграть первую легкую прелюдию на хорошо отпущенной клавиатуре, чтобы услышать звук при его перемещении от C к G, а затем назад. Тональные свойства при современных темпераментах все еще создают напряжение, но как бы это звучало, когда он это писал?
Что также заставляет меня задуматься о его и других современниках его партитур ...