Я не согласен с предпосылкой.
Я изо всех сил пытаюсь вспомнить одного недавнего великого нынешнего гитариста, который не играет хотя бы на очень хорошей гитаре (многие играют несколько превосходных гитар). Они могут знать, а могут и не знать точные характеристики ширины гайки или расстояния между струнами, с которыми они играют, но они не просто схватили дорогую со стены и надеялись, что это сработает. Многие играют на гитаре, которые настроены. Среди недавних акустических гитаристов, которых принято считать «великими», - Майкл Хеджес, Эммануэль, Ричард Томпсон - немного мизинец знает о гитарах (не просто играющих) больше, чем когда-либо.
То, как великие гитаристы говорят о снаряжении, или сколько у них замечательных гитар, варьируется и не зависит от способностей, но многие профессионалы очень любят гитары, начиная от Джеффа Твиди и заканчивая полноценными коллекционерами, такими как Кит Ричардс или Винс Гилл. Как уже было сказано, другие могут симулировать амбивалентность. Но я не могу вспомнить тот, который опирается на дешевую Fender акустику.
Хотя панк и гранж-гитаристы часто отказывались от хороших инструментов, они являются небольшим исключением, и это был этос и не обязательно связан со знаниями (без учета того, сколько великих гитаристов было в этих жанрах).
Возвращаясь дальше, в Признания дилера винтажной гитары , Норман Харрис заявляет, что в 70-х многие профессионалы считали, что гитары прошлых десятилетий звучали лучше, чем те, что производились в 70-х, до того, как это было широко распространенное мнение общественности (сегодня все немного по-другому со всеми великолепными бутиками и высококлассными предложениями крупных компаний, но большинство все еще согласны с тем, что 70-е годы не были великим десятилетием для производства гитары по сравнению с предшествующими десятилетиями) , Он имел дело с Джорджем Харрисоном, Робби Робертсоном, Бобом Диланом и другими, чтобы поддержать это заявление, и он был всего лишь одним парнем.