Итак, вот как я это помню.
Мы были в Бостоне на аукционах Скиннеров по скрипачному бизнесу когда я был очарован мандолиной А4 1920-х годов. Я всегда хотел Gibson заменить кусок мусора, которым я владел (я не буду говорить, что это было), но я предполагал, что этот будет стоить больше, чем я должен был потратить. По какой-то причине в тот день никто не делал ставок на мандос, и я получил удивительную сделку. Вернувшись в Мэриленд, я показал свой приз Цянь Ни (произносится как чене ни), владельцу Eastman, и мы долго говорили о том, насколько крут инструмент и как здорово было бы посмотреть, сможем ли мы что-то построить. аналогичный. Цянь был на той неделе в Китае, поэтому он спросил, может ли он взять А4, который он сделал, вместе с некоторыми планами, которые мы купили у Stewmac, я думаю. Через несколько месяцев мы взяли парочку прототипов. Мы сразу же взволновали их и поразились тому, насколько великолепным был звук, пока через пару дней они быстро не рухнули. Именно в этот момент мы решили, что нам, вероятно, нужна помощь, поэтому мы позвонили нашему другу Мэтту в Atlanta Violins, и он начал проводить тонны исследований и делать предложения о том, как мы можем сделать следующие правильные. Вклад Мэтта был огромен в начале. Следующая партия была намного прочнее, поэтому мы сделали несколько серийных моделей для показа на Summer NAMM в этом году, и они стали моделями MD804 и MD805. Древесина, которую мы использовали в тех первых мандо NAMM, была просто впечатляющей, возможно, один из лучших пламенных кленов, которые я когда-либо видел, вышел из мастерской. Я не знаю, у кого они сейчас есть, но мне было бы интересно услышать, как они раскрылись. Кто-нибудь здесь есть один? Я подозреваю, что сейчас они становятся довольно особенными.
Пока мы были в Нэшвилле для NAMM, мы совершили обязательную поездку к «аквариуму» и наблюдали, как они делают f-стили, и решили, что у нас тоже может быть пойти на это тоже. Цянь вооружился новыми планами и вернулся в Пекин для экспериментов. Я помню, как получал сообщения о том, что связывание свитков было невозможно. Любой производитель знает, что это, пожалуй, самая неприятная вещь во всем мире, чтобы учиться, но, в конце концов, выучить это они сделали. Пришла первая пара F, и Мэтт предложил мне войти в эту онлайн-группу, которая называется «закусочная на мандолине» или что-то в этом роде, и посмотреть, не хочет ли кто-нибудь попробовать ее. Это привело к печально известным дегустациям Eastman мандо в местном ирландском пабе неподалеку в Бетесде, штат Мэриленд, куда пришли верующие в кафе и выпили книгу рекордов Гиннесса на вкладке Eastman и разместили на доске очень позитивные и обнадеживающие комментарии. Тогда я понятия не имел о силе этой группы в мире мандолин и теперь осознал, что мы были бы мертвы в воде, если бы инструменты там не прошли. Пара производителей появилась и под влиянием вышеупомянутого потребления Гиннеса дала нам несколько отличных указателей.
Все дилеры сказали, что мы не сможем продавать мандолины f-стиля из Китая игрокам Bluegrass, поэтому поначалу было довольно сложно получить их в магазинах. Стэн Джей в «Братьях мандолин» на Стейтен-Айленде был исключением. Он оценил инструменты по их достоинствам и не позволил своим предубеждениям запутать его мнение, и я был поражен, когда он добавил их к своей стене рядом со всеми этими другими удивительными инструментами. Стэн также дал нам длинный список вещей, над которыми нам нужно было поработать, и мы изменили несколько вещей из-за него. Когда на борту появились Братья Мандолины, казалось, что нам стало легче, и вот, китайские мандо стали появляться в руках игроков Блюграсса по всей Америке.
Итак, вот оно. Настоящая заслуга должна принадлежать невероятно талантливым людям на семинаре в Пекине, которые приняли эти инопланетные инструменты, а затем создали их с такой заботой и гордостью. Поверьте, у нас была легкая работа по поиску желающих разыграть их, что гораздо меньше расстраивает, чем выяснение того, как связывать свитки. |