Когда приходит тон и динамика?

Question

Когда вы изучаете новую пьесу, в какой момент вы обнаруживаете, что можете, или сосредоточиваетесь на тоне и фразировке?

Нужно ли сначала получить ее под пальцами в память, а затем начать чтобы отшлифовать его, или вы пытаетесь ввести правильный тон с более раннего времени, так как вы все еще учите левую руку.

Я обнаружил, что для большинства моих более сложных пьес это до тех пор, пока я не узнаю пьесу довольно хорошо, я не могу развить правильный тон и динамику, и это происходит только тогда, когда я знаю пьесу задом наперед, и мне больше не нужно думать о расположении пальцев.

Я просто брожу, если это возможно, и полезно ввести это раньше в учебный процесс ..

Спасибо всем.

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Wrighty ↠ Когда вы изучаете новую пьесу, в какой момент вы находите, что можете, или сосредотачиваетесь на тоне и фразировке? Нужно ли сначала получить ее под пальцами и в памяти, а затем начать полировать? это, или вы пытаетесь ввести правый тон с более раннего времени, поскольку вы все еще изучаете левую руку. Я обнаружил, что для большинства моих более сложных пьес, что до тех пор, пока я не знаю этот фрагмент достаточно хорошо Я не могу развить правильный тон и динамику, и это происходит только тогда, когда я знаю пьесу назад и больше не нужно думать о расположении пальца. Я просто брожу, если это возможно и выгодно внедрить это раньше в процесс обучения .. Спасибо всем.

Новый город, новые дороги, ведущие к новым местам для всего; все это далеко не мысленно. Хммм ... звучит так, будто где-то там есть песня.

Я нахожусь на обратной стороне этого, так как я могу (обычно) что-то слышать и знать прогресс до конца песни. Затем, когда я прихожу домой, я обычно могу разобрать его в ключе, который работает для меня, в течение еще нескольких минут и, когда текст на мониторе отображается, петь.

Тем не менее, обычное следование для меня то, что несет в себе реальное значение для всего сказанного, это страсть. Это происходит после запоминания лирики, дополнительного партитуры и механического взаимодействия вокала и игры, подчиненной страсти, которая подтверждает все это для меня. Если я не могу привнести страсть в какую-либо пьесу или песню, это потому, что ни одна из них не вызывает у меня. Я не буду играть что-то механически, просто чтобы спрятать это в своем репертуаре.

Страсть - это цель. Все остальное просто играть в удовольствие. Может показаться глупым, но люди, которые находят успех, - это те, в которых мы чувствуем страсть, и я думаю, что это потому, что это реально, поэтому они реальны.

Относительно прямого ответа на тон и выражение, нюансы этого в страсти, которая направляет его в руки. Это предполагает, что руки могут принять вызов.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Pitar ↠ Что касается прямого ответа на тон и фразы, нюансы этого в страсти, которая направляет его в руки. Это предполагает, что руки могут принять вызов.

Я не согласен ни с чем из того, что вы сказали - страсть - это то, что движет желанием чтобы понять это правильно.

Что касается рук, поднимающихся к вызову, то здесь проблема тяжелых нервов поднимает свою уродливую голову в виде дрожания и напряжения. Страсть или отсутствие страсти, это убьет представление ..

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал Wrighty ↠ Когда вы изучаете новую пьесу, в какой момент вы находите, что можете, или сосредотачиваетесь на тоне и фразировке? Нужно ли сначала получить ее под пальцами и в памяти, а затем начать полировать? это, или вы пытаетесь ввести правильный тон с более раннего времени, так как вы все еще изучаете левую руку ... Я просто брожу, если это возможно и выгодно ввести это раньше в процесс обучения ...

Все зависит от опыта и музыкальной зрелости игрока. Например, моя игра на гитаре гораздо менее развита, чем моя игра на трубе. На трубе меня иногда могут позвать на концерт SIGHT READ. Мы называем их «шоу и удары». Тон, выражение, стиль - все очень ожидаемо из парашюта на этом уровне. Гитара - это другая история. Это не так просто, поэтому, хотя я знаю, что хочу делать в музыкальном плане, мои пальцы должны знать, куда идти в первую очередь. Доведение фактической музыкальности до уровня, который мой мозг хочет исполнить, ограничено физическими и умственными способностями, которые все еще находятся в стадии развития. Если кто-то внимательно следит за «Голосом», вы будете знать, что домашние музыканты должны быть в значительной степени готовы исполнить произведение на профессиональном уровне, часто запоминаемое, с очень небольшим временем подготовки. Мне сказали, что этим парням пришлось выучить более 6000 песен!

Answer 4

Цитата:

Сообщение от vindibona1 ↠ Все это зависит от опыта и музыкальной зрелости игрока. Например, моя игра на гитаре гораздо менее развита, чем моя игра на трубе. На трубе меня иногда могут позвать на концерт SIGHT READ. Мы называем их «шоу и удары». Тон, выражение, стиль - все очень ожидаемо из парашюта на этом уровне. Гитара - это другая история. Это не так просто, поэтому, хотя я знаю, что хочу делать в музыкальном плане, мои пальцы должны знать, куда идти в первую очередь. Доведение фактической музыкальности до уровня, который мой мозг хочет исполнить, ограничено физическими и умственными способностями, которые все еще находятся в стадии развития. Если кто-то внимательно следит за «Голосом», вы будете знать, что домашние музыканты должны быть в значительной степени готовы исполнить произведение на профессиональном уровне, часто запоминаемое, с очень небольшим временем подготовки. Мне сказали, что этим парням пришлось выучить более 6000 песен!

В общем, поймите - я думаю, это то, что я испытываю в основном.

Мои слух и мои ожидания намного опережают мою способность передавать желаемый тон пальцами ...

У меня очень большие ожидания в плане динамики и формулировки, тона от моя правая и левая рука, но у меня еще нет возможности вывести этот уровень звука ..

Answer 5

Цитата:

Сообщение от Глупые усы ↠ Привет снова Питер, Вы задаете все (ж) правильные вопросы, и это хорошо. Я бы сказал, что тон зависит от того, как вы используете правую руку (независимо от стиля). Я действительно не знаю, продолжаю ли я это делать, но несколько лет назад, когда я играл только соло, ко мне подошел гитарист из аудитории, который спросил меня, как и почему я переехал туда, где я играл на струнах. от седла до прохода через звуковую яму и т. д., и я должен был думать об этом, потому что это было не то, что я осознавал, а то, что нужно было извлечь максимум тонального «выражения» из моего инструмента. Глядя на мои более свежие видео, я, кажется, не так много сейчас делаю, но думаю, что я делаю это через ваш второй пункт ... формулировка. Вы можете указывать эмоции в блюзовой манере, сгибая струны, чтобы подражать плачу и плакать (что хорошо), но недавно я также понял, что едва сгибаю ноты. Заставив меня задуматься об этом (спасибо), я полагаю, что по крайней мере для меня - это "нюанс", моя упрощенная игра - это в первую очередь сопровождение моего вокала, но в моем еще более упрощенном маленьком сольные партии, это тонкий (?) беспорядок со временем или акцентом мелодии, чтобы попытаться, по крайней мере, передать немного заниженной эмоции ... на самом деле, я думаю, что, когда я стал старше, моя передающая эмоция стала менее очевидно, но (я надеюсь) все еще там. Полагаю, это своего рода «рвотное время» (рэгтайм), что означает дробное или быстрое подтягивание темпа для передачи ... чего-то, а не мертвого Прямо, как если бы вы играли в такт или марш. Попробуйте этот и / или некоторые другие мои более медленные фрагменты на YT, чтобы увидеть, поняли ли вы мой дрейф. Надеюсь, это поможет. Эй, мы не живем слишком далеко друг от друга, поэтому, если вы когда-нибудь захотите прийти, мы могли бы сесть и поговорить об этих вещах. Я не очень хороший певец или игрок, но я старые и старые собаки учатся трюкам. Best, ol'Andy

Спасибо, как всегда, Энди.

Я думаю, что вам удается получить много выражения и почувствовать свою игру из видео, которые я видел (я смотрю Магнолия сильно волнуется, когда я пытаюсь выучить эту песню)

Тон, артикуляция и формулировка пьесы очень тонки во многих отношениях, но, без сомнения, отличают игрока от меня.

Например, в мире плоского выбора я люблю слушать Рона Блока из AKUS, поскольку его тон просто прекрасен. В стиле пальца я люблю Martin Tallstrom из-за свободного места и артикуляции нот.

Вот так;

https://youtu.be/XtJ252eukKs

С точки зрения артикуляции и тона мне это тоже нравится;

https://youtu.be/t2DE3HqG9Q0

Хотел бы встретиться и поиграть с вами - вы получили PM, которые я послал ты ранее?

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Wrighty ↠ Спасибо, как всегда, Энди. Я думаю, что вам удается выразить себя и почувствовать свою игру из видео, которое я видел (я очень много смотрю «Магнолию», пытаясь выучить эту песню) ) Тон, артикуляция и формулировка пьесы во многих отношениях настолько тонки, но, без сомнения, отличают игрока от меня. Например, при плоском выборе Мир, я люблю слушать Рона Блока из AKUS, так как его тон просто прекрасен. В стиле пальца я люблю Martin Tallstrom из-за свободного места, которое он оставляет, и артикуляции нот. Вот так; https://youtu.be/XtJ252eukKs С точки зрения артикуляции и тона мне это тоже нравится; https://youtu.be/t2DE3HqG9Q0 Хотел бы встретиться и поиграть с вами - вы получили PM, которые я послал Вы ранее?

Две прекрасные иллюстрации великолепных интерпретаций (мне понравился небольшой намек на Джими Хендрикса в 2.04 на Таллстрем).

Далеко впереди меня - я просто старый ритм-гитарист, у которого есть некоторые приемы, чтобы сопровождать меня.

Я ужинал и провел некоторое время с Роном Блоком однажды - у него очень тщательно продуманный подход к обучению и преподаванию (я не был в его классе банджо) и его музыке в целом, которая многое заимствует из дзен философий. Очень хороший парень.
Его тон с AKUS также «сладок» на банджо, но я думаю, что следует отдать должное и тем, кто разрабатывает и записывает свои записи.

Продолжайте в том же духе! но не копируйте - делайте песни (и инструменталы) своими собственными рассказчиками и рассказывайте им по-своему, используя свои собственные навыки.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Wrighty ↠ Когда вы изучаете новую пьесу, в какой момент вы находите, что можете, или сосредотачиваетесь на тоне и фразировке? Нужно ли сначала получить ее под пальцами и в памяти, а затем начать полировать? это, или вы пытаетесь ввести правый тон с более раннего времени, поскольку вы все еще изучаете левую руку. Я обнаружил, что для большинства моих более сложных пьес, что до тех пор, пока я не знаю этот фрагмент достаточно хорошо Я не могу развить правильный тон и динамику, и это происходит только тогда, когда я знаю пьесу назад, и мне больше не нужно думать о расположении пальцев. Я просто брожу, если это возможно и полезно для впрысните это раньше в процесс обучения .. Спасибо всем.

Здравствуйте, снова Питер,

Вы спрашиваете всех (ш Правильные вопросы и это хорошо.

Я бы сказал, что тон зависит от того, как вы используете правую руку (независимо от стиля).
Я действительно не знаю, продолжаю ли я это делать, но несколько лет назад, когда я играл только в одиночку, ко мне подошел гитарист из зала, который спросил меня, как и почему я переехал туда, где я ударил по струнам из-за седло, чтобы пройти через звуковую яму и т. д., и я должен был думать об этом, потому что это было не то, что я осознавал, а то, что нужно было извлечь максимум тонального «выражения» из моего инструмента. Глядя на мои более свежие видео, я, кажется, не так много сейчас делаю, но думаю, что я делаю это через ваш второй пункт ... формулировка.

Вы можете обозначать эмоции блюзовым способом, сгибая струны, чтобы имитировать плач и плач (что хорошо), но недавно я также понял, что едва сгибаю ноты.

Заставив меня задуматься об этом (спасибо), я полагаю, что по крайней мере для меня - это "нюанс", моя упрощенная игра - это в первую очередь сопровождение моего вокала, но в моих еще более упрощенных небольших сольных партиях это тонкое (?) смешивание со временем или акцентом мелодии, чтобы попытаться, по крайней мере, передать немного преуменьшенных эмоций ... на самом деле, я думаю, что с возрастом моя передающая эмоция стала менее очевидной, но есть ( Надеюсь) еще есть.

Полагаю, это своего рода «рваное время» (рэгтайм), которое означает, что вы тянете или толкаете темп дробно, чтобы передать ... что-то, а не играть его прямо, как вы бить или марш типа кусок.

Попробуйте этот и / или некоторые другие мои более медленные фрагменты на YT, чтобы увидеть, поняли ли вы мой дрейф.

Надеюсь, это поможет.
Эй, мы не живем слишком далеко друг от друга, поэтому, если вы когда-нибудь захотите прийти, мы могли бы сесть и поговорить об этих вещах. Я не настолько хорош как певец или игрок, но я старые и старые собаки учусь трюкам.

Лучше всего, ол'Анди

Answer 8

Я не сочиняю и играю только в стиле «фингерстайл».

Моя начальная кривая обучения в любом расположении не включает тон, динамику или время. Все дело в том, чтобы определить для меня наилучшее и эффективное размещение левой руки и перейти от одного такта / аккорда к следующему.

Иногда мне приходится менять порядок расположения аккордов или нот, чтобы упростить переход к следующему.

Как только у меня это получится, я поработаю над синхронизацией с метрономом.

Затем я попробую изменить тональность, подвинув правую руку ближе к мосту или шее ... Изменение динамики громкости в разделах песни и т.д ...

Answer 9

Я довольно новичок в фингерстайл, и почти все, что я пытаюсь сыграть (я использую вкладку), является проблемой. Так что я в лагере «сначала разберись». Я сосредотачиваюсь на механике, пока они не находятся под контролем.

В последнее время я заметил, что тон и динамика, кажется, приходят "сами по себе", как только у меня под пальцем фигура в разумном темпе.

Answer 10

Спасибо всем - звучит как несколько разных подходов ...