Звуковые порты? - Да или нет

Question

У меня есть потенциальная сборка в ближайшем будущем, и я думаю о звуковом порте на гитаре.

Для тех из вас, у кого есть звуковые порты, почему вы их приобрели и что это дает вашему игровому опыту?
Когда вы не получите или не захотите звуковой порт?
Для тех, из вас, у которых нет или раньше было одно, но больше нет - с чего бы это?

Я видел много разных версий, но имею в виду тот, что на басовой стороне, верхний бой.
Учитывая что-то не круглое или овальное, мне открыты несколько вариантов - не то, чтобы я не любил круглые или овальные, просто смотрю на что-то немного другое.

Ценю ваши комментарии и отзывы об этом - - -

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал ljguitar ↠ Привет Тед Эксперименты Тима Макнайта и Алана Керрута показывают, что они слегка изменяют частоту Гельмгольца и увеличивают громкость на небольшом процентном уровне. В обоих случаях это преимущество гитары, а не ущерб. Но они меняют больше, чем просто способность игрока слышать.

Спасибо, Ларри. В то время как я играл на десятках гитар со звуковыми портами, единственной гитарой, с которой я играл бок о бок, и без нее, была Blackbird Lucky 13. И хотя та, у которой был порт, была громче при игре, я не слышал никакой разницы, пока клиент сыграл их для меня. То же самое произошло с Эдвинсоном, у которого был звуковой порт с раздвижной «дверью», которая позволяла вам закрыть порт. Мой комментарий был основан на этих двух гитарах и разговорах, которые у меня были с полдюжиной или около того строителей, которые предлагают порты в качестве опции.

Ясно, что Тим и Алан думали об этом больше, чем я или некоторые из другие строители, с которыми я обсуждал это, имеют. ОП должен, вероятно, обсудить порт со своим строителем и узнать их мнение.

Answer 2

Я согласен с тем, что было сказано, например, некоторые гитары выигрывают больше, чем другие, от звукового порта (некоторые оборачивают звук больше для игрока), а некоторые стили игры (стиль пальца) получают больше пользы от звукового порта. Однако даже те гитары, которые оборачивают звук вокруг плеера, не делают это равномерно по всему частотному спектру. Бас имеет тенденцию выходить во всех направлениях, а более высокие частоты имеют тенденцию выходить вперед от деки. Таким образом, звуковой порт помогает доставлять весь частотный контент на плеер; возможно, поэтому некоторые считают, что звук порта для плеера похож на звук гитары перед ним. Кроме того, те игроки с некоторой высокой частотой потери слуха или когда они играют в акустически мертвой комнате, могут извлечь выгоду из тех высоких частот, которые посылаются прямо в ухо игрока.

Я также согласен с предыдущими комментариями о сохранении звукового порта низковат. Я играл на нескольких гитарах с большими портами, и мне показалось, что я слышал звук внутри гитары (например, звук внутри бочки) по сравнению с проецируемым типом звука.

Мои нынешние 2 гитары имеют звуковые порты. Я не получил бы гитару без нее.

Я также согласен с получением информации от Тима Макнайта и особенно от Алана Каррута.

Answer 3

Цитата:

Первоначально Написал Тед @ LA Guitar Sales ↠ Звуковой порт направляет часть громкости в сторону проигрывателя, ни больше, ни меньше. Если это желательно, то нет причин не добавлять его.

Привет Тед

Эксперименты Тима Макнайта и Алана Керрута показывают, что они изменяют Частота Гельмгольца незначительная, а увеличение громкости спереди небольшое. В обоих случаях это преимущество гитары, а не ущерб.

Но они меняют больше, чем просто способность игрока слышать.

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал ljguitar ↠ Привет Тед Я считаю, что «мнения людей» о боковых портах больше в «Я люблю свое…» или «Не для меня ...» без особого анализа. Забавный тест чтобы позволить людям играть на моей гитаре с портом, а затем, пока они играют, бросьте полотенце из микрофибры через боковой порт и слушайте их. «Ух ты - это действительно имеет значение!» Я думаю, что тесты Тима показали только примерно 5% увеличение проекции в комнату, а затем тесты Алана показали, что изменение частоты Гельмгольца очень минимально и не является проблемой. Реальный вопрос «Они хороши?» , и мой ответ «Когда они…»

Это очень похоже на восприятие подлокотника JP.

Answer 5

Я думаю, что большие звучат странно, а гитара звучит странно, если бы я их получил, то был бы маленький.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Уэйд Хэмптон ↠ Но так как я использую flatpick для большей части своей игры, звуковые порты не дают мне существенного преимущества. Они не громче с точки зрения игрока или дают мне более глубокое представление о моем тоне в реальном времени, чем мои не озвученные гитары. У меня не было звуковых портов, вставленных в другие гитары, и я не планирую. Уэйд Хэмптон Миллер

Уэйд, который вы, кажется, упустили из виду. Важное преимущество звуковых портов при использовании плоского кирки, они значительно облегчают выбор! :)

Я должен сказать, что я действительно не любил их, когда я впервые увидел их. Я назвал их PEOs (отверстие для извлечения плектра). У меня была небольшая гигантская гитара, которую покупатель сказал, что купит, если я подключу звуковой порт. Что я и сделал, и был удивлен тем, какое улучшение я заметил, поэтому с тех пор я откалибровал свое презрение.

Answer 7

У меня никогда не было гитары со звуковым портом, но если звуковой порт на самом деле делает его таким, чтобы игрок мог более точно слышать то, что слышит аудитория, это было бы большим преимуществом - особенно во время практики.

Answer 8

Не все звуковые порты одинаковы. ИМО многие порты я вижу слишком большие. Размер порта {s} очень важен, и существует прямая зависимость его размера от объема воздуха корпуса. Форма порта также важна. Мои выводы заключаются в том, что простая серия отверстий лучше всего подходит для функциональности (обратная связь с игроком, структурная целостность и отсутствие склонности к поломке), другой размер и форма, с которыми я согласен, - это то, что делает Брюс Сексоер, который обычно является мелкий плотный овал и вообще другие производители, которые держат их на маленьком размере с или круглыми или узкими овальными формами. Слишком большой впитывает плохие вещи (потеря сотрясающего замкнутого пространства, массивная смена режима первичного воздуха, слишком сильное ослабление боковой структуры и последующий боковой крен тела, т.е. потеря энергии в местах, где мы не хотим, чтобы энергия уходила

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал ljguitar ↠ Привет Тед Я нахожу «мнения людей» о боковых портах больше в «Я люблю свое» или «Не для меня» без особого анализа. Веселье Тест состоит в том, чтобы позволить людям играть на моей гитаре с портом, а затем, пока они играют, бросить полотенце из микрофибры через боковой порт и слушать их, иди «Ух ты - это действительно имеет значение!» Я думаю, что тесты Тима показали только примерно 5% увеличение проекции в комнату, а затем тесты Алана показали, что изменение частоты Гельмгольца очень минимально и не является проблемой. Реальный вопрос «Они хороши?» , и мой ответ «Когда они…»

Ларри, этот тест никогда не имеет смысла для меня. Не удивительно, что вы получаете огромную разницу в звуке с полотенцем, закрывающим порт. Вы собираетесь закрыть отверстие материалом, который определенно заглушит звук. Лучшее сравнение, и я думаю, что гораздо более достоверный тест был бы, если бы вы могли покрыть порт тем же материалом, из которого сделаны задняя и боковые стороны гитары. Я видел одного строителя, который на самом деле делает порт, который может быть покрыт тем же материалом, что и остальная часть гитары. Тогда я думаю, что вы действительно можете сказать, сколько различий делает порт.

Answer 10

Определенно да, еще три пользовательских "gillports" находятся в пути ...