Я нахожу захватывающим видеть множество комбинаций и перестановок бокового изгиба Чарльза Фокса 1970-х годов. Также интересно посмотреть, как в некоторых вариациях, несмотря на то, что аспекты внешнего вида копируются, первоначальные функциональные принципы часто теряются.
Цель стальных стержней состоит в том, чтобы «трехмерно» облицовать две фанеры. внешние формы. В идеале стержни необходимо размещать так, чтобы окружность каждого стержня касалась формы фанерной гитары. Если оставить гордым, сторона будет изгибаться на возвышении; если она стесняется края фанеры, то между трехмерной формой и краями фанеры формы есть ступенчатый разрыв. Скорее всего, не сломать сторону, но это может привести к ряби стороны в этом месте или просто немного изменить форму.
Как указывает Траджон, пружины не собираются этого делать, особенно в области талии. В конечном положении сальников, как вы показали на фотографии, эти пружины будут легко вытянуты, чтобы обеспечить достаточную нисходящую силу: ваши пружины слишком длинные, чтобы применить достаточную силу. Требуется немалое усилие, чтобы деформировать даже нагретую сторону в желаемые изгибы.
Вам также может понадобиться что-то, чтобы не дать нижней части фанерных форм выйти наружу, когда приложено достаточное натяжение пружины, чтобы согнуть стороны ,
Как правило, чтобы уменьшить отскок назад, талия слегка перегибается, как и концы. Это достигается тем, что формы становятся немного более «суровыми», чем окончательный контур гитары.
Надеемся, что эти предложения сэкономят вам несколько итераций в процессе бокового изгиба.