Этот предмет поднимается как по маслу.
Краткий ответ: «Это зависит».
Глянцевая зеркальная отделка - это очень специфическая вещь, требующая большой работы. Вуд можно классифицировать как «открытые» или «закрытые» поры. Такие леса, как клен и вишня, являются лесами с закрытыми порами. Такие леса, как палисандр, красное дерево и коа, являются лесами с открытыми порами. Древесина с открытыми порами имеет поверхность, которая выглядит ямчатой из-за больших пор в древесине. Если открытые поры древесины с открытыми порами не заполнены, лучшее, что можно получить, - это блестящая неровная поверхность, заполненная ямами. Это не «фортепианная отделка» или то, что больше всего ассоциируется с высококачественным глянцевым покрытием на гитаре.
Это глянцевая поверхность с незаполненными открытыми порами:
Это атласная поверхность с незаполненными открытыми порами:
Заполнение поры могут быть выполнены несколькими способами, каждый из которых требует больше времени, усилий и денег и требует различных этапов выравнивания, что требует более тщательной обработки.
Как только поры заполнены, а поверхность выровнена, любой уровень глянца - от плоского до глянцевого - может быть применен и достигнут. Существует небольшая разница в применении и толщине отделки, но по уровню глянца.
Производители экономят деньги на отделке, устраняя этапы заполнения пор на древесине с открытыми порами. Для гитар принятым стандартом внешнего вида является то, что глянцевые покрытия должны быть гладкими (то есть заполненными порами). Если вы не собираетесь заполнять древесину с открытыми порами, по внешнему виду лучше использовать неглянцевую отделку, тем самым не акцентируя текстуру без косточек.
Введите атласную отделку. Это решает несколько производственных "проблем". Во-первых, он скрывает без косточек текстуру незаполненной древесины с открытыми порами. Во-вторых, он скрывает другие неровности поверхности, которые в противном случае были бы явно очевидными при глянцевом покрытии. Это означает, что производитель не должен быть настолько дотошным в подготовке поверхности перед отделкой. В-третьих, поскольку поверхность не обязательно должна быть ровной, как в случае зеркального блеска с блестящей поверхностью, не нужно наносить слишком много покрытия и не нужно гладко его шлифовать. Таким образом, обычная крупносерийная обработка заключается в нанесении очень тонкой неуплощенной отделки поверх незаполненной древесины с открытыми порами.
Если попытаться отшлифовать до более высокого уровня блеска тонкую, не идеально гладкую поверхность незаполненной древесины с открытыми порами, то получится менее звездный результат. Эта поверхность будет нерегулярной из-за недостатков в нанесении отделки, которые не были «отшлифованы», и из-за незаполненных пор древесины. Добавьте к этому, что если отделка достаточно тонкая для начала, как на некоторых больших объемах сатинировки / плоской отделки, процесс шлифования / полировки будет проходить через отделку до чистого дерева. Открытые участки дерева, где отделка была истерта, визуально очевидны и имеют намного более низкий блеск, чем окружающие готовые области.
В заключение, многие покрытия могут быть отшлифованы / отполированы до более высокого блеска. Если подготовка поверхности плохая, неровности поверхности будут становиться все более очевидными, чем выше блеск. Если конечное нанесение неудовлетворительное / не выровнено, неровности поверхности будут становиться все более очевидными по мере увеличения блеска. Если отделка тонкая, прорезание отделки становится все более вероятным. Если кто-то истирается через финиш, будет очень очевидно, где это произошло. Если вы оцениваете толщину и качество поверхности отделки, а также, заполнены поры или нет, вы можете определить, насколько успешно вы можете попытаться увеличить блеск конкретной отделки.
В общем, мой совет: если вы хотите более высокий блеск, купите гитару, которая уже обладает желаемым блеском.