Посредством экспериментов и небольших модификаций я достиг крошечных улучшений в Sustain, Attack & Clarity. Эти небольшие улучшения дали мне немного больше, чего я всегда хотел от моей акустики.
Я так благодарен AGF. Форум позволил мне исследовать многие концепции и идеи. Вот несколько очень простых, возможно, глупых и совершенно недоказанных теорий для вашего исследования.
ЧИСЛА, ФИЗИКА И ИЗВЕСТНАЯ ТЕОРИЯ ВСЕЛЕННЫХ
Некоторые коллеги утверждают, что числа и физика - все, что имеет значение в известной вселенной звука акустической гитары.
* Хотя математика и физика требовательны к природе числа, которые мы вставляем в любое заданное уравнение, могут быть не такими точными или полными, как мы могли бы предположить.
* В некоторых случаях необходимо использовать две или более теории в сочетании друг с другом, чтобы разница достаточно велика, чтобы ее можно было услышать.
* В математике и физике существуют также случаи, когда функция или поведение нелинейны. Построенный график может даже вести себя по сформулированной траектории, пока не достигнет определенной точки, и тогда формулировка изменится. Это значит, что он будет действовать определенным образом, пока не достигнет этой точки. Теперь вопрос в том, где эта точка? И являются ли числа, которые мы использовали в уравнении, точными, или они могут варьироваться?
+ Может быть, что фунт гвоздей в коробке данного размера и фунт перьев в том же размере, указанном поле, когда упал с той же высоты, может упасть на землю в одно и то же время, но я не думаю, что они будут издавать одинаковый звук. Будут ли они? У гвоздей, особенно, может быть послесвечение, поскольку гвозди стучат друг в друга. Или как насчет материала, который они ударили? Будет ли звук, ударяющий бетон, против грязи, будет таким же. Таким образом, в то время как в этом случае числа фунт гвоздей в сравнении с перьями являются точными, в игру могут влиять и другие уравнения, изменяя результат.
+ Работая с редкими лесами, мы используем числовое значение, называемое удельной массой. Эта измерительная система сообщает нам тип относительной плотности каждого вида. Но два разных вида с одинаковым удельным весом не означают, что они будут звучать одинаково или иметь одинаковые силы и другие свойства. Есть много других вещей, которые следует учитывать, таких как: структура зерна, размер пор и содержание масла в этих видах. Очевидно, что открытые поры, то есть зерна с узкими порами, должны давать разные характеристики, независимо от веса и плотности. Маслянистая древесина, такая как палисандр, также может влиять на звук, так как масло может работать как фактор демпфирования Даже в пределах одного и того же вида удельный вес может незначительно отличаться от одного к другому. Таков замысел природы иметь переменные.
+ Мне бы очень хотелось верить, что существует меньше переменных от партии к партии высококачественных сталей, к сожалению, это не всегда так. А в случае сталей важно не только состав металлов, но и то, как металлы подвергаются термической обработке, которые будут определять, как металл функционирует.
+ Как насчет эффектов старения материалов и его влияния на звук? Древесина стареет различными способами, включая время, тепло и даже воздействие солнечного света. Металл также может подвергаться физическим нагрузкам и окислению. Мы все знаем, что окисление (коррозия) делает с гитарной струной.
** Так что числа, которые мы можем использовать в данном математическом или физическом уравнении, могут быть не такими, как определено, или такими точными, как мы можем предположить.
Что касается известной вселенной, я надеюсь, что она немного больше, чем мы думаем. Лично мне нравится исследование и волшебство, которое оно раскрывает.
ТЕОРИЯ КОМБИНАЦИИ И СУММИРОВАНИЯ
Каждое изменение имеет какое-то значение, однако, различие с одним элементом иногда настолько мало, что оно едва воспринимается. Тем не менее, в сочетании с двумя или более изменениями, это может существенно изменить звучание. Таким образом, окончательное изменение звука происходит от суммы всех частей.
Пример; для меня булавки для костей не звучали лучше всего с седлом Tusc. Штифты из самшита с Tusc дали мне результаты, которые мне понравились, но когда я сменил седло на кости, штифты на кости явно добавили большую глубину, чем штифты самшита. Как ни странно, костяные пуговицы мне не подходили, когда они сочетались с костяным орехом, седлом и бриджами на моих гитарах. Пойди разберись! Я опробовал многочисленные комбинации с использованием Tusc, Ivory, костяных гаек и седел, в комбинации с 6 различными материалами для штифтов, 6 кнопками и 4 тюнерами.
ТЕОРИЯ ПОТОКА СТРОКИ
Все, что связано, касаясь или на пути струны, влияет на звук (головка машины, кнопка, седло, гайка, штифты перемычки, положение струны и т. Д.).
Некоторые примеры,
* Модифицированная юбка Bridge Pins. (см. фотографию)
В некоторых случаях штифт перемычки соприкасается со струной в верхней части перемычки. Прорезая юбку штифта моста, вы устраняете одну точку контакта на мосту, обеспечивая непрерывный поток к шаровому концу струны, который закреплен под мостом. Некоторые могут утверждать, что вы эффективно удлинили струну, исключив точку контакта над мостом. Для себя я нашел последовательность, чтобы иметь больше поддержки, делая это. Вы также можете очистить штифт моста, нарезав в пазах канатных мостов канавки… Однако… это повлияет на угол излома на седло, поэтому это не рекомендуется, если вы довольны своим углом; И Break Angel может повлиять на время сустейна или присоединения.
* Тюнеры (головки машин) будут влиять на звук в зависимости от веса и материалов. Некоторые тюнеры в стиле блокировки также влияют на звук независимо от веса, потому что завершенный конец струны не ограничен струнной катушкой над ней. Таким образом, строка может теперь вибрировать на посту беспрепятственно. Неблокирующие тюнеры слегка ограничены ветром над последним ветром на посту. Итак, я лично испытал больше сустейна или открытости с моими блокировочными настройками. Хотя я лично не пробовал использовать на своих гитарах тюнеры с открытой спиной, я играл на гитаре с ними и чувствовал, что, возможно, звук гитары немного отличается. Это может быть возможно, потому что спина открыта или разница в весе. Однако было задействовано слишком много других переменных, которые запрещают окончательную оценку.
* Когда я пытался просто поменять одну кнопку на одной строке, я едва мог заметить разницу в большинстве случаев, к моему изумлению, когда я изменил все шесть кнопок, было довольно изменение общего звука. В этом примере применяются обе теории: комбинация, суммирование и поток струн.
* И, наконец, тип изгиба, который вы вставляете в струну к концу шара (чтобы правильно расположить ее под мостом), может сделать очень небольшая разница в звуке. Я благодарю моего дорогого друга, Бенни Родрикеса из BJR Guitars (сборка и ремонт гитары более 35 лет). Ранее изгиб, который я использовал, больше напоминал угол 45 градусов, а не фактическую кривую. Бенни предложил мне использовать его метод сгибания вокруг большого пальца или пальца, чтобы создать красивую плавную кривую. В некоторых случаях, но не во всех, я получал бы немного меньший резонанс струн со своей старой техникой. Большая кривая его метода, в отношении двойной обертки, помогает правильно расположить конец шара под мостом, а также может помочь струне вибрировать более равномерно. Мой старый метод, возможно, иногда приводил к жесткому изгибу или изгибу в струне.
БАЛАНС = ТЕОРИЯ УРАВНЕНИЯ
Для каждого действия есть равная и противоположная реакция. Общеизвестно, что если вы получите больше устойчивости за одно изменение, вы потеряете некоторое время атаки в результате.
* Я считаю, что можно добиться того и другого, внося изменения в разных областях. В этом примере используется другой мостовой штифт для времени атаки, а также другой тюнер, кнопки или материалы седла для сустейна = или наоборот.
* Я также провел некоторые эксперименты с инкрустациями мостовых штифтов. Добавив только правильное количество меди и латуни к костяной перемычке, я смог сохранить звук удара кости и выдержку латуни. Для меня сплошная латунная перемычка убила всю атаку и не доставила удовольствия ..
Нет такой вещи как лучшая, только то, что вам, как человеку, нравится. Кроме того, на некоторых гитарах некоторые изменения мало что изменили, а на других разница была велика. Мне очень повезло иметь три замечательных Larrivee дредноута, красное дерево, серебряный дуб и австрийский грецкий орех, все с еловыми верхушками ситки. Я устанавливал их в разное время на относительно одинаковом оборудовании. Имея их относительно одинаково, мне помогли мои исследования и сравнения в звуке, между отдельным инструментом, и по сравнению с другими комбинациями дерева.
ВЫБРОСИТЬ ВСЕ НА ДВЕРИ = УШИ Теория
Эта теория была вдохновлена Джулианом Чен, известный профессиональный инженер по микшированию и записи, чье золотое ухо неизменно демонстрирует способность замечать мельчайшие детали, когда дело доходит до звука. Джулиан предпочитает использовать свои уши над графиками и числами. Как мы уже говорили ранее, цифры иногда могут вводить в заблуждение. На форуме было много тем о том, как люди слушают глазами (в отношении цвета гитар). Иногда лучше всего выбросить все, что касается чисел и графиков, и просто использовать самый восхитительный измерительный прибор, когда-либо созданный, человеческое ухо.
Какие теории, которые вы открыли, будут полезны для всех нас!
Станция смены строк и выводов.
Штифт = Удлинитель слота и медные латунные вставки
http://imgur.com/xwNmmII Блокировочные тюнеры, кнопки из древесины крови и латунные шайбы справа
http://imgur.com/fEdWG7T