Первоначально написал Алан Кэррут ↠ Многое ответ будет сводиться к тому, кому или чему вы решили верить. Если вы согласитесь с мнением об этих онлайновых списках, вы будете верить, что каждый из разных сортов B & S придает свой тон, с тонкими, но последовательными градациями между похожими видами, например, орехом Claro и черным орехом. Если вы пойдете с результатами слепых тестов на прослушивание, таких как те, которые проводит проект Леонардо, вы уйдете с мысли, что на самом деле нет разницы между лесами с совершенно разными свойствами. Многие отдельные производители гитар скажут вам, что производитель - это настоящая разница: что неудивительно. Конечно, индивидуальный производитель будет изменять спецификации на части, чтобы адаптировать их для создания звука, который они хотят. Это почти наверняка одна из причин, по которым проект Леонардо привел к результатам, которые имеют; это не инструменты массового производства. Производственные линии делают их одинаковыми, поэтому различия в свойствах древесины, скорее всего, окажут влияние. OTOH, попытавшись создать «совпадающие пары», которые звучат одинаково, используя «одинаковую» древесину, я могу вам сказать, что вы можете получить различия таким же образом, как и различия, которые люди приводят для разных, но сходные, Леса B & S, или, скажем, разные мостовые плиты или крепежные леса. Другими словами, во всем этом есть определенный уровень вероятности, который затемняет влияние материала. Это особенно верно, если учесть, что мы имеем дело с природным материалом, который может сильно варьироваться в зависимости от вида и даже в пределах конкретного бревна.
Я хотел бы предложить небольшую поправку. printer2 пишет:
«Это гитара размером с салон, и основной резонанс составляет около 125 Гц, а следующий пик около 220 Гц - это эффект обратного резонанса».
Если он не сделал свое измерение в очень иначе, чем обычно, я бы сказал, что пик 125 Гц, вероятно, является резонансом основного воздуха типа Гельмгольца, в то время как пик на частоте 220 Гц, скорее всего, является резонансной модой типа «главный верх», похожей на громкоговоритель. Пик около 260 Гц вполне может быть похожим резонансом «основной спины». В этом диапазоне 'bass reflex' обратный резонанс может фактически вносить мощность в инструмент; это только выше, что это чистый «неудачник». Даже тогда это не так уж и плохо, поскольку провалы в спектре, скажем, от 500 до 1000 Гц вносят большой вклад в «цветовой тон».
По крайней мере правдоподобно думать, что именно в этом диапазоне свойства древесины B & S могут изменить звучание. Спина будет красть древесину только сверху, если она может двигаться, поэтому жесткая и плотная древесина в этом диапазоне будет стоить дешевле. Древесина с низким демпфированием будет иметь узкие резонансные пики; легко перемещаться только в узком диапазоне частот. Это будет означать, что «провалы» в спектре сами по себе будут узкими; влияет только на одну ноту или обертон на дип. Таким образом, плотная древесина с низким демпфированием, такая как бразильское розовое дерево, будет звучать немного иначе, чем менее плотная древесина с более высоким демпфированием, такая как мягкий клен.
То, как вещь построена, становится фактором там. Удручающе легко сделать плохую гитару из действительно хорошего дерева; некоторые заводы делают это все время. В частности, плохой дизайн или качество изготовления могут превратить живой кусок дерева в мертвый. И наоборот, конечно, хороший дизайн и конструкция могут извлечь максимум пользы из куска дерева с более высоким демпфированием до такой степени, что он может работать лучше, чем плохо используемая древесина. Итак, вы видите, где находится влияние создателя.
Я часто говорю, что каждая часть дерева предлагает возможности и устанавливает пределы. То, насколько близко вы подходите к пределам и насколько хорошо вы понимаете возможности, зависит от того, как вы его используете. Все мы знаем, что хороший игрок может даже плохо петь на гитаре, и то же самое можно сказать о производителе и дереве. Конечно, хорошие игроки обычно не играют паршивых гитар по выбору; им намного проще создать хороший звук, который они хотят. Создатели чувствуют то же самое. Если вы хотите получить определенный звук, гораздо проще получить его из куска дерева, который поддерживает этот звук. Поскольку фабрики работают в среднем, «средняя» гитара из розового дерева с завода будет иметь тенденцию отличаться от «среднего» красного или кленового звука, но, вероятно, будет некоторое совпадение. Поскольку именно с этим ежедневно сталкиваются большинство жителей этих групп, в консенсусе может быть доля правды, по крайней мере, в отношении заводских гитар. Но только некоторые: возьмите это с зерном соли. |