Моя проблема с тем, чтобы говорить о тональных аспектах выбора грифовой доски, состоит в том, что ее так трудно выделить как переменную. Вы можете сделать две «идентичные» гитары из «одного и того же» дерева и в итоге получить столько же различий в звучании, сколько и при замене грифовой доски, так как вы можете быть уверены?
Во всяком случае, я с Дж. Киннэйрдом на грифах; Я использую черное дерево, когда уместно тропическое дерево. На моих «внутренних» гитарах я обычно использую хурму, которая является американским черным деревом, и очень похожа на Macassar. Обычно он не черный, поэтому я крашу его или крашу.
OTOH, выбор между черным деревом и палисандром для моста более понятен. Черное дерево имеет тенденцию быть более плотным, чем палисандр, поэтому, при прочих равных, оно делает мост более тяжелым. Учитывая, что мост является таким значительным элементом вершины, что только он может изменить ситуацию. Обычно добавление массы к мосту сокращает мощность инструмента, но это сокращает больше от верхнего конца, чем от низкого. Таким образом, эбонитовый мост не столько «усиливает басы», сколько «обрезает высокие частоты»: в итоге вы получаете немного меньше звука, более «сбалансированного». Хотите ли вы, это зависит от гитары. У более крупных инструментов обычно больше басов, но они могут также страдать от проблем с волком, если мост слишком легкий. Это особенно актуально, когда верхние крепления имеют зубчатую форму, поэтому на зубчатом кольце с боем черный мост имеет большой смысл. На меньшем ящике с коническим или прямым креплением вы можете предпочесть палисандр.
Демпфирование должно быть важной переменной, но, опять же, я не думаю, что кто-то когда-либо определенно ее разобрал. Есть так много вещей, которые вы можете сделать, чтобы испортить затухание структуры, что это, вероятно, спорный вопрос: как свойство материала, он может установить ограничение, но подход, который вы должны сделать все остальное правильно.