Возможно, было бы полезно понять историю развития гитары в значительной степени в США.
Martin эмигрировал в США из нынешней Германии и начал производить гитары в 1833 году - в место под названием Нью-Йорк.
У него были свои оригинальные идеи о форме, геометрии и внутренней структуре гитары, как и у Torres In Spain примерно в то же время.
Практически все гитары имели конструкцию с 12 ладами, а в Европе дополнительная шлицевая бабка использовалась с фрикционными штифтами, такими как семейство скрипок, до появления тюнинговых машин.
Его проекты были адаптацией европейской гитары, но с его подходом wn к креплению, который позволял строить с большими вершинами.
К 180-м годам они разработали выбор размеров, подходящих для площадок разного размера - от раздевалки или салона до аудитории.
Эти конструкции все еще можно увидеть в современных моделях 0,00 и 000.
Только в 1928/9 году была введена конфигурация с 14 ладами для обслуживания танца / джаза. музыканты группы банджо тенора, поскольку музыка стала более сложной и возникла идея ритм-гитары.
Поэтому более уместно подумать о том, как более современные 14-ладовые конфигурации ставят под угрозу идеальный оригинальный дизайн, чтобы удовлетворить потребности игроков тенор-банджо в игре на аккордах, а не играть более традиционные мелодии в стиле пальца, популярные на рубеже века.
Исходные тела лучше подходят человеческому телу.
Для 12-ладового шейного сустава требуется меньше разгибания левой руки - больше эргономики.
Расположение мостика настроено так, чтобы максимизировать верхний резонанс и разместить руку для захвата. сладкое пятно.
Головка с прорезями требует более тонкой работы по дереву, но лучше распределяет натяжение и размещает тюнеры по направлению к левой руке, не скручивая запястье - то есть более эргономично.
Плита или лопата Головной убор вышел с 14-ладовым грифом и был всего лишь способом сокращения трудозатрат / затрат за счет комфорта игрока - совет, полученный от других, таких как Gibson.