Вы микшируете на мониторах ближнего поля?

Question

Недавно я обнаружил плохой усилитель в одном из моих ближних полей. Поэтому я изучал тему мониторов ближнего поля и читал все, что смог найти. (Новая пара Genelec M040 уже в пути.)

Исследуя эту тему, я наткнулся на интересный пост Боба Каца, уважаемого инженера и автора. Боб Кац делает здесь несколько интересных наблюдений, и хотя я сам работаю над мониторами ближнего поля, я склонен с ним согласиться. Что вы, ребята, думаете об этом?

Цитата:

Ближайшие поля были первоначально предложены как способ работы с большими консолями, которые попадают в способ установки колонок в стойку. Но поскольку большие консоли исчезают, это оправдание исчезает. Проектные студии часто размещают ближние поля на столах, что вызывает серьезные акустические аномалии, такие как резонансы и гребенчатая фильтрация. Близкие поля часто упоминались как помогающие уменьшить акустические проблемы плохих комнат, но все другие проблемы, которые они представляют, вряд ли оправдывают их использование. Одна из проблем заключается в том, что мониторинг ближнего поля похож на ношение больших наушников! Стереоизображение настолько широко, что отговаривает вас от создания «большого» мастера, который будет транслироваться в домашние системы. Вторая проблема заключается в том, что высокочастотный отклик громкоговорителей, которые должны использоваться в качестве ближних полей, должен быть приспособлен для такого близкого использования, чтобы они не укусили вас, поэтому не только любой громкоговоритель можно использовать в качестве ближнего поля. Третья проблема заключается в том, что очень немногие из динамиков, спроектированных как ближние поля, имеют адекватную динамику и низкочастотное расширение (за некоторыми исключениями, я видел инженеров, использующих Meyer HD-1 в качестве ближних полей, но они могут звучать слишком ярко при использовании такого близкого расстояния). Четвертая проблема заключается в том, что мониторинг ближнего поля усиливает переходные процессы и влияет на ваше восприятие взаимосвязи между соло и ритмом. Пятая проблема заключается в том, что положение ближнего поля создает чрезмерную атмосферу, создавая более высокое отношение прямого звука к комнате. Так что ближние поля не особенно хороши ни для чего, ни для микширования, ни для мастеринга! Миксы и мастера, созданные на ближних полях, будут иметь много проблем при переводе на другие системы. Я не рекомендую мониторинг ближнего поля для каких-либо целей, кроме как в удаленных диспетчерских пунктах с чрезвычайно ограниченным пространством, где они обычно не используются для микширования, но чтобы убедиться, что запись (отслеживание) идет хорошо.

Answer 1

Я зеленый от ревности. Когда вы выводите свои колонки в свободное место на подставках, это очень важно. Вам повезло, что эта комната. Хорошие мониторы! Похоже, все готово.

Здесь я отслеживаю и микширую. Это очень весело!

PS. Я вижу, мы согласны с самым важным. Микшерный пульт должен быть красного цвета. Считаете ли вы, что красный делает ваши миксы звучать громче? ЛОЛ.

Answer 2

Все ораторы врут. Хороший инженер знает, как они лгут и компенсирует соответственно. ;)

Тем не менее, я склонен придерживаться систем воспроизведения, которые находятся в пределах 1 дБ при 35 Гц. Низкий E на басу составляет примерно 41 Гц, поэтому я чувствую себя в безопасности. Да, возможно, вы не слышите низкий B (который составляет около 31 Гц) на 5-струнной или C-расширение на двойном басе (который составляет около 33 Гц) ... но если вы справитесь с этим достаточно, вам может потребоваться рассмотреть правильно настроенные сабвуферы или большие 3-полосные динамики.

Одна вещь, которую сделает меньший динамик, это выявит проблемы в средних частотах, которые могут сгладить больший динамик.

Answer 3

Цитата:

Сообщение от KevWind ↠ Моя комната немного необычно, это на чердаке с шагом 10/12 с высотой 9 футов на вершине. 21 фут в ширину на полу и 50 футов в длину, где он соответствует еще одному шагу 10/12 под перпендикулярным углом Я смешиваю то, что, по-моему, можно назвать ближним концом среднего поля. Мои мониторы - Amphion One 18, они находятся на расстоянии 6 '5 "от моей головы в обычном положении прослушивания / микширования. Они сидят на отдельно стоящих стойках Sound Anchor, которые находятся в 9 футах от ближайшей фронтальной стены. Они слегка наклонены / буксированы прямо от центра моей головы с высокочастотными динамиками чуть выше уровня моего уха.

Это звучит как хорошее пространство и интеллектуальная установка. Моя комната для трекинга / микширования переделанная спальня в старом доме. Мои колонки сидят на подставках Primacoustic на моем рабочем столе (старая дверь) с обеих сторон монитора. Это не идеально, но оставляет место для пары музыкантов, играющих на инструментах.

Мне повезло, что в моем переоборудованном гараже есть специальная комната для прослушивания музыки в стиле hifi, где я могу воспроизводить и проверять свои миксы. Я работал ассистентом редактора в журнале Stereophile еще в своем пестром прошлом. Эти парни позволили мне насладиться некоторыми из их контрольные комнаты для прослушивания и научили меня. В основном я использую свою комнату Hi-Fi для вращения винила, но это также отлично подходит для проверки миксов с моей рабочей станции.

Перфекционист по натуре, я стараюсь иметь в виду, что Роберт Джонсон делал свои записи на портативном оборудовании в гостиничном номере за пару дней. Я думаю, что если бы у них были Pro Tools, они могли бы сделать эти записи абсолютно идеальными ... что я говорю? Они уже идеальны!

Answer 4

Я забыл упомянуть, что сами динамики располагаются на изоакустических стойках, которые стоят на металлической платформе якоря звука

Answer 5

Я бы сказал, если у вас есть очень хорошо обработанная комната и место, где можно опробовать большую пару «средних полей» дальше назад и на трибунах, сделайте это. Смотрите сами.

В основном я отслеживал и микшировал как рекламу, так и музыку на KRK 6000, которые были разработаны для ближнего поля с 1995 года. Почти каждый день. Они могут быть плохими для всего, но это плохо, к чему я очень привык.

У меня была только одна ситуация в моей записи, когда у меня была недвижимость, чтобы делать что-то в середине поля, что я сделал с KRK 7000b в некоторых полуобработанных офисных помещениях. По сравнению с чем-то, я, вероятно, свел там пару сотен рекламных роликов, в том числе более ста промо-роликов «Симпсонов», и для меня они звучат так же, как и я, когда я перешел в «настоящую» студию и микшировал на Nearfields.

Просто любопытно - когда Боб Кац написал это?

Если это было в то время, когда люди впервые начали использовать NS10 (и до этого, AR18 и Small Advents и Radio Shack Minimus 7), тогда, конечно, я могу видеть, как могут применяться его комментарии об эффектах отражений консоли , Люди, которые проектировали эти громкоговорители, имели в виду потребителей и книжные полки - они, вероятно, даже не знали, что такое измерительный мост.

Что касается стереораспространения, вы можете расположить громкоговорители как можно ближе друг к другу. хотеть.

Answer 6

Моя комната немного необычная, она находится на чердаке с шагом 10/12 и высотой 9 футов на вершине. 21 фут в ширину на полу и 50 футов в длину, где он соответствует еще одному шагу 10/12 под перпендикулярным углом

Я смешиваю то, что, по-моему, можно назвать ближним концом среднего поля. Мои мониторы - Amphion One 18, они находятся на расстоянии 6 '5 "от моей головы в обычном положении прослушивания / микширования. Они сидят на отдельно стоящих стойках Sound Anchor, которые находятся в 9 футах от ближайшей фронтальной стены.
Они слегка наклонены / буксированы прямо от центра моей головы с высокочастотными динамиками чуть выше уровня моего уха.

Answer 7

Цитата:

Первоначально Написано Брент Хан ↠ I Чуть позже появился на сцене в Нью-Йорке, в конце эпохи D'arcy / Bud / Karmen. Я думаю, что если бы вы отправились в Уэйбак в Национальный Эдисон, зная, что вы теперь знаете, вы были бы удивлены тем, что кто-нибудь может надежно смешать что-нибудь на тех гигантских Уреях, которые они подвесили над «ямой для посетителей».

Я помню Стива Кармена, Спенса Мишлена, Сьюзан Чианни и остальных членов банды. Эти парни были хайроллерами. Однажды они отвели меня на ланч в клуб братьев, потому что им стало любопытно после того, как я отобрал у них несколько небольших рабочих мест. Знаете ли вы, что Karmen получил свое начало сочиняет саундтреки к порнофильмов? Вот где он научился определять время музыки к картине ;)

Я слышал, что бизнес джинглов сильно изменился. Больше никаких контрактов с Стивом Карменом на миллион долларов в год! Парень был ловким продавцом !!! Приятно встретить здесь кого-то, кто помнит те дни. Что за дурацкое дело!

Тогда моя жизнь была разделена между моей работой в компании и пением в барах вокруг Остина. Я получил несколько рабочих мест от знаменитостей, но на самом деле не был частью бизнеса, основанного в Нью-Йорке. Было весело встретить ребят из Джингл-Милла, но собирать гитары с Рэмблином Джеком и с Питером Роуэном в Остине было куда веселее :)

PS. Моя первая национальная радиопередача была смешана на паре мониторов Urei, купленных в домашней студии основателя Eagles Берни Лидона. Мы записывали, микшировали и осваивали национальное радио в гаражной студии в Вествуде. Мы проверили смесь позже на NS10s. Джерри Донахью был гитаристом. Хорошая музыка и хорошие времена. Иногда тебе везет.

Answer 8

То, что Боб Кац говорит, правда, но это не относится к большинству людей на этом форуме. Контекст имеет значение.

Моя маленькая студийная комната проекта - 12 х 15. Комнаты такого размера имеют ужасные НЧ-режимы и очень устойчивы к звуковому контролю. Даже если вы положите $ и время на управление звуком, лучшее, что вы можете достичь, - это уменьшить негативные эффекты.

Здесь помогают мониторы ближнего поля, потому что по своей природе они уменьшают вклад комнаты в воспроизведение, которое вы Слушай.

Я какое-то время пользовался мониторами Mackie HR-824, но обнаружил, что они СЛИШКОМ БОЛЬШИЕ для размера комнаты. Я заменил их на Equator D5s, и мои домашние миксы никогда не переводили так хорошо, КОГДА-ЛИБО.

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал Al Acuff ↠ In В 70-х я производил национальные радиопрограммы для Budweiser и других клиентов, используя студии в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. Это открыло двери и дало мне привилегии посещать, которые в моем случае я заводил с инженерами, чтобы я мог смотреть, слушать и учиться, когда я не работал над своими собственными вещами. В таких студиях, как Gold Star, MCA Whitney, National Edison и т. Д., Я ни разу не наблюдал за микшированием инженера на мониторах ближнего поля. Horrortones и NS10 использовались только для окончательной проверки вашего микса при обычном массовом воспроизведении.

Я пришел на студийную сцену в Нью-Йорке чуть позже, в конце эра Дарси / Бад / Кармен. Я думаю, что если бы вы отправились в Уэйбак в Национальный Эдисон, зная, что вы теперь знаете, вы были бы поражены тем, что кто-нибудь может надежно смешать что угодно на тех гигантских Уреях, которые они подвесили над «ямой для посетителей».

Answer 10

Ну, пока я не смогу купить полноценную студию с верхним креплением, думаю, я застрял с Dynaudios ...