Цитата:
Первоначально написал emmsone ↠ Даже если это было все, что порт был для, я бы сказал, что это сделает его стоящим !!!
Я не следил за этой веткой в последнее время, поэтому я не видел эту фантастическую идею, не только это интересно и очень круто, но по совпадению всего несколько недель назад я был в мастерской, работавшей над моей нынешней сборкой гитары, в тот день там работал еще один парень, который собирал колонки, и он спрашивал меня, настроен ли я или нет. моя звуковая яма, как он делает порты на своих динамиках. Пока я не «настроил» звуковую дыру, и я не совсем уверен, как бы я это сделал, но я определенно думаю об этом во время будущих сборок.
Ваш порт здесь на самом деле? " настраиваемая "? или это скорее система маршрутизации звука / звука?
Дэвид |
Спасибо за комментарий Дэвида. Чтобы ответить на ваш вопрос, я могу только сказать, да и нет. Акустические шкафы и гитары очень разные животные. Как правило, если они проектируют в настроенном звуковом порте для динамика, они настраивают порт на определенный частотный диапазон, который является частью общего дизайна динамика. Со звуковым портом мы пытаемся создать звук для «парня за громкоговорителем», не уменьшая при этом звука для слушателей.
Таким образом, «парень за динамиком» - игрок, и он уже может слышать низкие частоты, потому что более низкие частоты, как правило, заполняют область и не являются такими же направленными, как более высокие частоты. Так что мы хотим, чтобы некоторые из этих более высоких частот оказались за углом для игрока. Нам нужна довольно широкая полоса частот, чтобы она не звучала так, как будто мы прикрепили небольшое транзисторное радио на боковой стороне гитары.
Еще одно отличие между корпусом динамика и акустической гитарой заключается в том, что динамик подключен к потенциально большому количеству больше мощности, когда гитара ограничена мощностью шести маленьких вибрирующих струн, поэтому эффективность очень важна для гитар. Попросить эти струны вибрировать верх в тяжелом креплении или тяжелый мост - это отнять энергию, которая в противном случае могла бы пойти на создание звука. Поток воздуха, проходящего через звуковые отверстия и звуковые порты, может также украсть громкость.
Моя цель - повысить эффективность за счет снижения сопротивления и более эффективно направлять более высокие частоты непосредственно на игрока.
Я уже некоторое время проводил исследования по этому вопросу, и, к счастью, Алан Кэррут в нашей группе Грантных Государственных Людей, которые было очень полезно. У нас также есть звукорежиссер, который работал над проектированием колонок.
Надеюсь, что это было полезно!
Марк