Если вы можете узнать, как Стивен Кинг собрал для себя эти договоренности для себя, то это может быть путь.
Другая возможность - Адам Рафферти:
www.adamrafferty.com Я не учился ни с одним, но посещал несколько Taylor спонсируемых семинаров со Стивеном Кингом. Я посмотрел несколько вступительных видео от Адама Рафферти на его сайте. Два разных подхода.
В отсутствие этого вы можете научиться самостоятельно их решать. Вот несколько кратких рекомендаций:
1. Мелодия - это верхняя нота, поэтому она должна быть в двух верхних, а иногда и третьих строках. Возможно, вам придется перенести мелодию, чтобы она соответствовала. На гитаре, для стиля пальца, использование открытых струн, где это возможно, использует полный звук гитары. На клавиши C, A, G, E и D хорошо ориентироваться, если вы хотите это сделать (я не говорю здесь о системе CAGED, это совсем другое).
2. Уметь проигрывать мелодию самостоятельно и с выражением, как ты ее поешь. доберитесь до этой точки, прежде чем пытаться добавить что-либо еще.
3. Поместите линию баса под мелодию, обычно на 6-й и 5-й струнах. Начните с простого только с основной ноты аккордов на ударах 1 и 3, а затем начните играть с другими идеями оттуда. Слушайте басистов (т. Е. Обращайте внимание на этот инструмент при прослушивании музыки), чтобы почувствовать, чего вы пытаетесь достичь (в упрощенном виде) на гитаре.
4. Когда у вас есть мелодия и разумная басовая линия под ним, все идет гладко, вы можете начать устанавливать некоторую гармонию между этими двумя линиями.
В общем, это идея для расположения пальчикового стиля.
Другой подход это то, что называется "мелодия аккорда". При таком подходе у вас все равно будет мелодия сверху, как и раньше. но вместо того, чтобы строить отдельную басовую линию, вы будете озвучивать аккорды под ноты мелодии и в значительной степени переходить от аккорда к аккорду. Послушайте игроков джазовых аккордов, чтобы почувствовать это.
Между этими двумя подходами есть множество оснований для разработки вашего собственного уникального стиля.
Вы упомянули выбор стиля Travis. Вы можете играть много мелодий, используя этот подход. Опять же, мелодия на вершине, но под ней у вас есть этот чередующийся бас, стучащий взад и вперед, взад и вперед. Послушайте Чета Аткинса и его приверженцев, чтобы найти множество примеров этого стиля.
Помимо достойной подделки книги с отрывками для мелодий, которые вы хотите сыграть, вам действительно не нужны книги, чтобы научиться делать это. Вы должны знать ноты на грифе и как правильно произносить аккорды.
Тони