Я всегда заинтересован в этих дискуссиях о древесине тона и их присущих свойствах. У большинства из нас есть опыт игры на разных тонах в разных типах гитар, и этот опыт становится нашим ориентиром для того, как звучит этот конкретный тон ... все время. Я могу честно сказать, что в своей жизни я играл только на одной гитаре, сделанной из bocote, поэтому, если бы кто-то спросил меня, как звучит этот лес на гитаре, это немедленно стало бы моей рекомендацией. Во многих из этих ситуаций мы не принимаем во внимание то, на что ссылались некоторые из вас, - это намерение, методы построения, опыт строителя, а также способность и желание достичь определенного результата.
Это правда, что каждый кусок дерева имеет свои собственные свойства: жесткость, плотность, ориентация зерна и т. Д. Если мы посмотрим на эти свойства сами по себе, то клен всегда будет звучать иначе, чем палисандр, или коа или красное дерево. Но у нас, как у строителей, есть возможность настроить некоторые из этих параметров в некоторой степени, если у нас есть понимание того, как работает гитара и как управлять этими параметрами. Я бы никогда не сделал гитару из кипариса и не сказал бы своему клиенту, что когда она будет готова, она будет звучать так же, как гитара BRW. НО, я могу слушать желаемый результат этого клиента, и слышать вещи, присущие разновидностям розового дерева, и начинаю понимать, как я могу встроить эти понятия или признаки в ту гитару кипариса. Будет ли это по-другому ... конечно, но если клиент желает этих вещей в гитаре, конечный результат состоит в том, что они, скорее всего, будут довольны нюансами этой гитары, если в этом есть какой-то смысл.
Фабричные гитары не созданы для того, чтобы действовать определенным образом. Я понимаю, как работает большинство продюсерских компаний, что каждая гитара сделана одинаково, независимо от выбранной древесины. В конце концов, 10 гитар отправляются в магазин, и покупатели обязаны найти ту, которая им подходит, сыграв каждую и приняв решение. В связи с этим всегда трудно использовать заводскую гитару в качестве эталона того, как звучит дерево, потому что команда людей, которые его построили, на самом деле не пыталась настроить параметры для неизвестного покупателя, а скорее просто пыталась Завершите качественную гитару, которая бы соответствовала чьим-либо потребностям.
Гитарный мастер, на мой взгляд, отделен от своих коллег на фабрике во многих случаях, когда конечный пользователь известен, или мы строим для определенного результата или стиля музыки. Это позволяет нам принять во внимание то, что мы хотим достичь, а затем начать обратное планирование для достижения этого. Конечно, выбранный набор дерева создаст основу, но мы не слушаем этот набор дерева на готовой гитаре. Мы утолщаем его, соединяем его, соединяем его с ободом, добавляем верх, который также является скобой, вставляем в него звуковую дыру, добавляем шею, добавляем мост с определенной массой и атрибутами, а затем добавляем любое количество струн. различных мер, материалов и производителей для смешивания. В то время как некоторые люди считают, что первоначальный набор способен только выполнять то, что он делает, я рассматриваю каждый отдельный процесс после этого выбора дерева как возможность настроить или отрегулировать звук. Существуют сотни способов, с помощью которых я могу увеличить высокие частоты, некоторые отличные, а некоторые маленькие, и то же самое относится и к усилению низких частот. При совместном рассмотрении варианты настройки звука внутри гитары практически безграничны. Как я уже говорил, кленовая гитара не будет звучать точно так же, как гитара из розового дерева, но я могу уловить некоторые нюансы и желаемые результаты клиента и сделать их довольно близкими. Это как смотреть на спортивную машину и пикап. Несомненно, спортивный автомобиль был бы легким выбором для лучшей управляемости и скорости, и грузовик был бы лучшим выбором для вместимости, если бы мы вообще ничего не делали с продуктом. Но возьмите любой из них в специализированный магазин, и вы сможете заставить пикап двигаться быстрее и лучше справляться, и вы можете увеличить место для хранения в спортивном автомобиле. Это то, что мы, как luthiers, должны делать. Как мы это делаем, и наше понимание процесса может варьироваться от строителя к строителю, но, на мой взгляд, это, по сути, то, за что нам платят.
Сравнение классических гитар и стальных струнных гитар всегда сложно, потому что, как указал Луи, подход почти полярно противоположен. Классическая гитара, по самой своей природе, очень сильна в басовом отклике, и поэтому мы используем такие вещи, как меньшие тела, различные техники крепления, диаметры звуковых отверстий и т. Д., Чтобы достичь более высоких частот и создать более сбалансированный тон. То, где игрок хочет, чтобы этот баланс был, очень похоже на стерео эквалайзер, в котором они могут устанавливать фейдеры по-разному для каждого игрока. Гитары со струнными струнами по своей природе очень сильны в высоких частотах, хотя более металлическое звучание, чем мерцание. Поэтому, как производители стальных струн, мы стараемся усилить звучание низких частот и приручить высокие частоты, чтобы обеспечить лучший баланс и теплоту. В то время как баланс нужен обоим типам строителей, подход совершенно другой, и в конце концов, сбалансированная гитара с нейлоновой струной и сбалансированная гитара со стальной струной никогда не будут звучать одинаково. Я также утверждаю, что игроки обоих этих инструментов ищут разные вещи в результате.
Я действительно не знаю, добавил ли я что-то к разговору, кроме как сказать, что я считаю, что разные леса имеют разные базовые свойства, но мы, как мастера, можем их несколько откорректировать. В конце концов, речь идет о том, чего клиент хочет и чего хочет в гитаре, и моя работа, как строителя, состоит в том, чтобы доставить нас туда или понять мои собственные способности настолько, чтобы сказать, что это невозможно. Речь идет об обсуждении, общении и опыте со стороны игрока и строителя, а также об использовании этих вещей вместе для создания конечного продукта. Мейпл не был бы моим первым выбором для каждого человека, который попросил бы меня создать для них гитару так же, как палисандр - не конец, а для каждого игрока. Майкл - чрезвычайно одаренный игрок и знает, чего он хочет и что работает для него на гитаре. После многих лет прослушивания и наблюдения за его игрой, эта гитара представляет собой сочетание того, что ему нужно для его стиля игры и стиля музыки. Кто-то другой может получить от меня совершенно другую рекомендацию и дать очень похожие результаты. Дерево определенно имеет значение, но то, что мы делаем с ним, как только мы начинаем строить, имеет гораздо большее значение, чем то, что хочет делать само дерево.