Цитата:
Сообщение от Джон Арнольд ↠ I у меня были гитары там, где гриф был сплющен так сильно, что шея была неудобно тонкой возле гайки. Как правило, это были мартинцы, у которых на заводе была тонкая шея.
В ранние годы я планировал много грифов, но описанная мною проблема реальная и будет иметь тенденцию влиять на играбельность и винтажную ценность. Также учтите, что уменьшение толщины грифовой доски сделает шею менее жесткой и может способствовать большему изгибу шеи в будущем. Это аналогичный аргумент, который часто возникает при бритье моста, чтобы снизить действие. Более тонкий мост может позволить верхней части живота еще больше.
Третья альтернатива (которую я в основном использовал на чернильном стержне Martins военного времени и более позднем усиленном Martins квадратной трубе) состоит в том, чтобы удалить и снова покрыть гриф горячим клеем. Чулок с небольшой кривизной используется для того, чтобы шея имела небольшое количество спинки перед тем, как перерезаться. Если все сделано осторожно, это может даже не потребовать новых ладов ..... при условии, что существующие лады имеют достаточную высоту. Простое выравнивание ладов может завершить работу. |
Цитата:
Первоначально Послано Том Уэст ↠ Просто бросить еще одно бревно в огонь. Когда я впервые начал строить в 70-х годах, я использовал книгу, написанную Дэвидом Расселом Янгом, в которой он отстаивал цельный стальной нерегулируемый ферменный стержень, который был 1/4 "на 1/2". При изготовлении этих шеек нужно было убедиться, что в них встроен задний лук, чтобы доска получала разумное облегчение, когда струны были настроены на подачу. Если вы используете идеально ровную доску, вы получите чрезмерное облегчение. Это только подтверждает то, что Джон А. говорит об использовании кулера для создания заднего лука для повторного склеивания существующего раздраженного грифа. Хотя эти шеи были прочными и обычно были достаточно устойчивыми, это была боль в заднице, и прыжок к регулируемым стержням был облегчением для меня. |
Цитата:
| Интересно услышать, потому что с годами Наконец-то я остановился на своем стиле фреттинга, и это очень просто. Я разрезал щели шире, чем рекомендовано, и клеил их обычно рыбным клеем. Я делаю это для гитар, которые я строю, если это извинение, я не иду и не расширяю слоты. Но как только я получу идеальный гриф, я не хочу, чтобы его меняли удары ладонями, поэтому мне нравится метод «свободного» лада. |
Цитата :
Первоначально Написано LouieAtienza ↠ Я никогда не пытался сделать это таким образом .... Я всегда забивал свои лады, хотя и не слишком сильно, или использую свой сверлильный пресс в качестве оправки с ламинарными прижимами, когда мне приходится делать несложный радиус в винтажном стиле шея. Но затем, в моих новых сборках, для шеи в стиле Strat, я вставляю лады до резьбы, даже при обработке на ЧПУ, и для своей акустики я использовал идею Mario Proulx о фреттинге сначала грифом, затем вызывая «изгиб» на доске, чтобы «усадить» раздражения и удалить любые изгибы, которые могут возникнуть в результате раздражения. Как только я отсоединяю доску, она садится ровно, без «сжатого» дужки от ладов. Для ремонта я буду либо обжимать, либо подавать запахи по мере необходимости. |
Цитата:
Сообщение от Тодд Йейтс ↠ Я думаю, вы обнаружите, что большинство людей, о которых я говорил в другой теме, придерживаются противоположного мнения, что лады должны быть плотно прилегающими для лучшего тона. Исходя из моего опыта, я согласен. Хотя почти все уважают Дона Титера, и, честно говоря, его ранняя работа пришла в то время, когда ремонт гитар со стальной струной не получил большого развития, я думаю, что в наши дни вы найдете очень мало старинных ремонтников, которые не вздрагивают от этой идеи. свободных ладов и уж точно не порекомендовал бы эпоксидный маршрут. |
Цитата:
Первоначально Написал Брюс Sexauer ↠ Это правда (на мой взгляд), что все фреттинг является или должен быть своего рода компрессионный фреттинг как гриф полагается на наличие ладов, чтобы иметь свою силу. Но на самом деле компрессионный фреттинг обычно подразумевает использование ладов с выступами по толщине, чтобы контролировать точное рельеф шеи. Современный стержень фермы, который, насколько я знал, еще не существовал, когда я начал строить, избавил меня от необходимости плотного прилегания ладов, но я лично чувствую, что не справился с работой должным образом, если использовал клей, чтобы удерживать их в или нет, не то чтобы я стеснялся делать это, когда это необходимо. |
В интересах возобновления разговора по теме, я просмотрел эту тему и процитировал некоторые (но не все) из более актуальных ответов. Вышеупомянутые посты представляют тип обмена, который я надеялся создать в этой ветке, и я действительно ценю все ваши комментарии.
Что касается подгонки ладов по сравнению со свободными, я думаю, что стоит упомянуть
почему некоторые из нас склонны стрелять для более слабой посадки. Об этом упоминал Redir, и это связано с тем, как шея искажается из-за сжатия ладом. Чем крепче вы подходите по ладу, тем больше облегчения вы теряете. Привлекательность подгонки ладов в том, что форма грифа остается ближе к тому, как вы его планировали. Те, кто предпочитает более плотные посадочные места, должны предвидеть, как сжатие повлияет на шею, и учитывать это соответственно. Это означает, что чем плотнее подгонка, тем больше догадок, и мне не нравится догадываться, когда я пытаюсь быть точным. Тем не менее, я не люблю, чтобы они тоже подходили слишком небрежно, поэтому мой нынешний метод фреттинга является своего рода компромиссом. Я стреляю ради минимального изменения формы доски, сохраняя при этом некоторую компрессионную посадку - но не настолько, чтобы чувствовать себя уверенно, не используя клей.
Несмотря на мою тенденцию не соответствовать лады слишком плотные, я все еще ожидаю потерю .001 "-. 003" облегчения из-за сжатия ладом Для тех из вас, кто достаточно плотно прилегает к ладам, чтобы клей не требовался, мне хотелось бы немного рассказать о вашей стратегии выравнивания грифа. И если у кого-то есть еще что-нибудь о сжатой фреттинговой мартини Мартинс, я весь в ушах.
Относительно "строгания" против "выравнивания", я никогда не думал об этом раньше, но я всегда использовал эти Термины взаимозаменяемы, поэтому я прошу прощения за путаницу. Я никогда не использовал утюг для выравнивания грифа. Я купил один, когда работал над своей первой сборкой, просто потому, что это был один из инструментов, которые Мелвин Хискок рекомендует для выравнивания грифов в своей книге. Но прежде чем я смог использовать его для этого, мне предложили работу в мастерской по ремонту гитар, и меня обучили выравнивать лады и гриф с длинной плоской шлифовальной доской, которая на самом деле является модифицированным инструментом для кузова, называемым картонную доску (что является неправильным - ее
следует назвать доской
наждачной бумагой ). Я до сих пор использую тот же инструмент для большинства моих потребностей в выравнивании и многих других вещей, не связанных с лада.
FWIW, я считаю, что онлайн-форумы невероятно полезны в своих лучших проявлениях и абсолютно бесят в их худших. Но в этом случае, из-за вежливого несогласия, состоялся диалог, который изменил мои взгляды и прояснил некоторые из моих заблуждений относительно фреттинг-компрессии - до такой степени, что я переосмысливаю свой подход к винтажу Martin refrets. Спасибо, ребята, что нашли время обсудить это!