Есть также несколько разных версий «настройки крана»; некоторые люди настраивают верх, а другие настраивают каждую скобу. Я думаю, что из двух вариантов настройка всей вершины основана на физической реальности. Однако, как человек, который использует «техническую» версию настройки отводов, я должен признать, что этот процесс трудно оправдать каким-либо физически строгим способом.
Идея состоит в том, что, когда вы удерживаете вершину и нажимаете на нее, вы активируете все резонансные частоты, которые могут управляться из точки касания и которые не активны в точке удержания. Из них вы слышите, кто из вас может излучать звук туда, где находится ваше ухо.
Если вы Дана Bourgeois у вас действительно хорошее ухо, его много лет обучали делать подобные вещи на множестве гитар, чтобы вы могли разобраться, что происходит с некоторыми степень и знать, где удаление дерева из фигурной скобки улучшит его. Он, вероятно, сделал это на тысяче и более гитарах и знает, в какой-то степени, как звуки ударов соотносятся с тем, что он считает «качеством» в конечном продукте. В его случае физические рассуждения и строгость не имеют большого значения. Всегда есть вероятность, что его представление о качестве и вашем не совпадает, но это
вопрос вкуса.
Я недавно брал у Даны мастер-класс по настройке метчиков, и использовал метод «Хладни» Я привык видеть, что он делает. По сути, мы оба пытаемся добиться одного и того же с разными методами: получить как можно больше хорошо организованных резонансных мод в вершине, в соответствии с тем, чтобы в итоге получить жизнеспособную структуру. Мой метод занимает больше времени, чем его, и основывается на генераторе сигналов, который управляет вершиной и формирует паттерны Хладни. Каждый из них показывает активные области вершины для определенного резонанса и дает точную частоту.
Проблема со всем этим связана с тем, как звучит законченная гитара. Резонансы вершины являются продуктами распределения массы и жесткости в ней. Теоретически они помогут определить резонансы собранной коробки, которые в конечном итоге издают характерный звук гитары. Проблема в том, чтобы добраться от плиты до собранной коробки. Существуют программы, которые могут делать это более или менее, но они сложны в использовании и имеют свои ограничения. Даже тогда перевод резонансного поведения законченного инструмента в звук не прост. Это нечто вроде афоризма в мире инструментальной акустики, что есть вещи, которые легко измерить и трудно услышать, и вещи, которые трудно измерить и легко услышать. Знание того, что резонанс «основной вершины» в конечном итоге будет просто застенчивым в отношении G #, на самом деле мало что скажет вам о том, как будет звучать гитара, за исключением, может быть, в G #.
Теоретически такой процесс, как настройка отводов, может быть полезной мерой контроля качества. Это требует времени, независимо от того, как вы это делаете, и в производственных настройках время является самым дорогим входом. Martin и Taylor не могут занять такое время, и я задаюсь вопросом, сколько из этого Gibson делает. Люди, которые делают это, в конце концов, полагаются на собственный опыт и суждения, опираясь на те теории, которые у них есть, чтобы сказать им, когда они поняли это «правильно», что бы это ни было. Если вам нравятся результаты, которые они получают, тогда они поняли это правильно, насколько вы обеспокоены.