Я думаю, что это хорошая идея - не смотреть на мои руки. Я считаю, что при взгляде я менее точен, чем когда полагаюсь на мышечную память. Похоже, параллаксу довольно легко немного сбить меня с толку, возможно, из-за того, что палец приземляется между двумя струнами, а не прямо на ту, которую я намереваюсь раздражать. Если вы все время смотрите, вы, конечно, довольно быстро адаптируетесь к этому, но я предпочитаю пропустить дополнительный шаг, чтобы зрение определяло местоположение моей руки. Если я сделаю большой прыжок до более высокой позиции шеи, я посмотрю, где моя рука , но не там, где мои пальцы . Другими словами, я буду использовать зрение, чтобы определить, что я нахожусь в правильном положении шеи, но не чтобы определить, где каждый палец должен быть помещен. Лучше, и, конечно, возможно, даже не смотреть тогда, но для обычной домашней игры, которую я делаю, это действительно не проблема. В той степени, в которой я избегаю смотреть, это было не столько вопросом плана или дисциплины, сколько вопросом естественного понимания того, что должны делать мои руки, и того, что, если я доверяю им, они обычно делают то, что я хотел. Как только я добрался до этой стадии, я обнаружил, что отсутствие взгляда на самом деле делает игру легче, а не труднее.
Когда я изучаю что-то новое, не основанное на знакомых аккордовых формах, я действительно выгляжу изначально. Ни в коем случае я не собираюсь перемещать несколько пальцев в новые и незнакомые места одновременно, основываясь на ощущении одиночества. Но как только я тщательно изучил места, я склонен выглядеть меньше и, в конце концов, совсем не выглядеть. Опять же, не столько план, сколько просто естественный процесс для меня. Я действительно не думаю, что выгляжу плохо, а просто обнаруживаю, что делаю это меньше, когда знакомлюсь с мелодией. Не уверен, что если смотреть меньше, это на самом деле причина большей текучести или просто признак того, что эта текучесть развивается для конкретного произведения. Вероятно, немного того и другого.