Говард Клэппер писал:
«Я не говорил, что четвертичное дерево делает гитару лучше звучащей (хотя я твердо верю, что это правда). Я сказал, что то, насколько хорошо четвертированная вершина, влияет на тон и может быть визуально обнаружено».
Мы могли бы подстричься на этом весь день. Конечно, вертикальное зерно можно обнаружить визуально, и, да, оно влияет на тон , поэтому, строго говоря, вы правы в обоих случаях. Рациональным для того, чтобы взимать больше за это, является то, что он дает лучше тон, и я не рассматриваю это как данность, поэтому я не считаю небольшое изменение степени четверти автоматическим Обновить.
Степень четверти говорит о том, насколько высока поперечная жесткость вершины по сравнению с другими вершинами из того же самца того же дерева. Это не абсолютная мера жесткости поперечного зерна, ни отношения жесткости вдоль: поперек зерна, что более важно. ИМО. Я обнаружил, что низкий коэффициент жесткости (относительно высокая жесткость поперечного зерна) более важен для гитар с шипами, которые шире по отношению к их длине. Чем лучше расквартированный материал, тем лучше результаты для Jumbo, чем для размера 1.
"Я также сомневаюсь, что вы скажете, что соотношение жесткости и веса древесины не влияет на тон. ... "
Теперь моя очередь заняться техническим делом: жесткость к весу - это больше структурное свойство, чем материал в нашем приложении. Как я уже упоминал несколько раз в этих списках, модуль Юнга вдоль зерна хвойных пород довольно плотно отслеживает плотность природного материала. В диапазоне плотностей, которые мы видим для верхних пород дерева, соотношение является почти линейным. Модуль Юнга (E) предсказывает жесткость (прогиб под нагрузкой) при заданной толщине, при этом жесткость становится кубом толщины (h). Так как для заданной длины и жесткости сечения будет E * h ^ 3, кусок дерева с более низкой плотностью, который соответствует обычному правилу плотности / E, будет иметь меньший вес для данной жесткости вдоль зерна, если вы оставите его немного толще, чем кусок более высокой плотности.
Также не совсем очевидно, что «легче» всегда «лучше», хотя, опять же, это обычное предположение. Мне кажется, что здесь есть компромисс между «запасом» и «отзывчивостью», и то, что работает лучше в конкретном случае, зависит от того, какая из этих вещей вам нужна больше.
Насколько я могу судить, нет никакой связи между плотностью и жесткостью между зернами.
Безусловно, вершина с высокой жесткостью поперечного зерна должна отклоняться меньше под нагрузкой на струну, чем вершина с более низкой жесткостью поперечного зерна, при прочих равных, по крайней мере, первоначально . Есть некоторые доказательства того, что этот эффект не длится, хотя. Херд в своей лютерине левого мозга создал модель, которую можно было бы использовать, чтобы «отодвинуть» жесткость вершины, но она имела тенденцию ломаться на старых вершинах, которые пузатые. Я подозреваю, что «холодная ползучесть» в древесине, особенно в поперечном направлении зерна, уменьшает вклад поперечной жесткости во времени, оставляя вам только жесткость длинного зерна, чтобы выдержать нагрузку.
Я также отмечаю, что Гор в своей книге приходит к выводу, что межзеренная жесткость мало влияет на частоты мод более низкого порядка по сравнению с жесткостью длинных зерен. Мы можем обсудить, как это влияет на тон.
В общем, я должен сказать, что перекрестная зернистость в некоторой степени влияет на звук, но это не акустическая шипение, как это часто делается. И, конечно, есть мантра этих списков, что «все влияет на тон».
Есть и другие преимущества, которые дает хорошо расквартированная древесина: в частности, она более стабильна. OTOH, это также более вероятно, чтобы взломать чем косое сокращение, таким образом, там нет никакого бесплатного ланча. Косой срез имеет самую низкую поперечную жесткость.
«Я должен признаться, что я озадачен вашей настойчивостью на протяжении многих лет, что высшая оценка является« чисто косметической ». «Это требует, чтобы вы отрицали, что то, как хорошо расположенная вершина имеет какое-либо влияние на тон или структуру. Но я никогда не видел, чтобы вы это говорили».
Так что теперь я это сказал, или, по крайней мере изложить мои оговорки.
Лично мне кажется, что «тон» находится в большей степени в руках строителя, чем в лесу в любом случае. Да, древесина предлагает возможности и устанавливает ограничения на то, что вы можете сделать, но эти ограничения намного шире, чем, как кажется, допускает общий смысл обсуждения в этих списках. Очевидно, легче получить «хороший» тон с «хорошей» древесиной, но то, что «хорошо», не очень хорошо коррелирует с обычными стандартами оценки.
mikealpine спросил:
«Могу я спросить, что такое« карманные поля? »»
Блистеры внутри дерева, заполненные смолой. Я не уверен, что их вызывает, но это могут быть области, где вода в соке замерзает, расширяя карман под корой, которая затем наполняется смолой. Если они не открывают дерево, то растут над ними. Это часто довольно трудно увидеть, пока вы не нарезаете их, особенно если они маленькие. Я видел их где-то от доли дюйма в длину и ширину, и, возможно, толщиной в 1/20 дюйма, до нескольких дюймов в длину и ширину и, соответственно, толще. Вы вряд ли получите гитарный топ от поставщика, который имеет эти в рабочей зоне верха, так как они почти всегда появляются при повторной распиловке такого тонкого инструмента. Это настоящая боль для создателей скрипки. У моего учителя был почти закончен вертикальный бас, с чисткой и краями, когда она подняла большой карманный карман в месте нахождения моста в заключительном соскобе, прежде чем выдолбить верх изнутри. Он прошел почти, но не совсем, весь путь через пробел, и был, вероятно, три дюйма в длину на 1/4 ' Широкий - самый большой. В таком случае, когда трудно получить древесину такого размера, и в ней уже воплощено много труда, вы, вероятно, залатаете ее внутри, чтобы укрепить область, и заполните карман заплаткой. Хотя это определенное понижение. Они являются одним из запретов в бизнесе по поставке тонированной древесины.