Что было впечатляющим, так это то, что в то время, когда их снимали, ни Поузи, ни О'Хара, ни Линч не знали, как играть на их инструментах. Линч стал сносным гитаристом у костра, О'Хара довольно компетентен (хотя и не Брайан Бауэрс или Джун Картер) в автофарме, а Поузи стал приличным элементарным мандолинистом. Ограниченные способности Posey's & Lynch были легко скрыты теми, кто уже умел играть искусно - Shearer, Guest, McKean; и О'Хара провела свой собственный дуэт с Леви (на самом деле, достаточно хорошо, чтобы их песня была номинирована на Оскар, когда они исполняли ее в прямом эфире на церемонии награждения).
Но фильм был смешанным благословение для тех из нас, кто на самом деле зарабатывает (или пытается заработать) на жизнь в народном мире как исполнители или операторы мест проведения мероприятий. Те, кто не был знаком с эволюционирующим состоянием жанра, считали, что песни фильма (пародии на материал эпохи народного паники 1960-х) были представителем народной музыки; и одна из строк, которая вызвала самый большой смех, была от Дженнифер Кулидж, как жены персонажа народного промоутера Боба Балабана, носового восклицания с улыбкой «я не люблю народную музыку» (или слова очень близко к тому, что). На конференции FARM 2005 возле Батл-Крика была даже панельная дискуссия на тему «Борьба с синдромом могучего ветра: реабилитация образа народной музыки». 1002 *
Но в целом фильм показался мне смешным - хотя и не так сильно, как его предшественник «Best in Show». (Не видел «В ожидании Гаффмана» - но все, что Гость велел, должно было быть блестящим).