После того, как я играл в течение двух или трех лет и выздоровел достаточно, чтобы начать выступать, я играл много оригинальных песен и использовал определенные медиаторы для определенных композиций. Любой, кто экспериментировал с использованием медиаторов, знает, что вы можете получить совершенно разные тембры из разных материалов медиаторов, и на этом этапе моего музыкального развития я подумал, что это художественное утверждение, чтобы суетиться по этому поводу.
Это было фаза, которую я впоследствии стал воспринимать как мой период «Великого артиста». (Я также писал песни с таким большим количеством изменений аккордов и изменений сигнатур вне времени, сколько я мог в них вставить ...)
Итак, у меня был маленький поднос с примерно восемью или десятью разными выборками, которые я держался рядом со мной, когда выходил на улицу и когда играл дома. В то время большинство моих выступлений на публике проходило на частных вечеринках, в небольших местных фестивалях и в местном концертном зале народной музыки в Канзас-Сити под названием The Foolkiller Theatre.
На этих концертах не было большого давления Таким образом, я мог возиться с таким количеством разных выборов, как хотел. Плюс мои оригинальные песни не должны были быть особенно хорошими, чего не было в большинстве из них. Таким образом, я мог быть настолько возмущенным, насколько я хотел, и все же получать вежливый ответ.
Затем, желая заработать на этом больше денег, я начал играть как уличный артист, и как только я в этом разбирался в барах.
Что совершенно отличалось от игры для комнаты снисходительных людей, как вы можете себе представить. Я должен был быть хорошим, песни должны были донестися до не обожающей аудитории, и у меня не было времени потворствовать себе. Или, если на то пошло, для небольшого лотка с дюжиной разных кирок на выбор, чтобы получить «просто правильный» для каждой песни.
Я все еще брал с собой около трех или четырех разных кирок разных датчики и материалы, хотя я больше всего использовал целлулоид Fender. Но как только я начал зарабатывать на жизнь в барах, я должен был иметь возможность быстро выбирать пик в любой момент, когда он мне нужен, а не сортировать выбор.
Так что это значительно унизило ситуацию ...
Пару лет спустя я обнаружил среднетяжелые целлулоидные медиаторы, и внезапно у меня появился нож из плоской кирки из швейцарского офицера «все в одном»: если я держал его близко к кончику или поворачивал его к закругленному краю, то имел отличный темный тон для ведущих партий, и если я сдерживаю его немного дальше, это было здорово для ритм-работы. С помощью этого измерительного инструмента я мог играть сразу несколько струн одновременно, но при этом получить хороший общий тон.
Так я и использовал с тех пор.
В те дни, когда я был в Канзас-Сити, Сначала я начал писать песни и выдумывать, у меня еще не было достаточно техники, чтобы вытаскивать многоцветные тона из моих инструментов, используя один и тот же медиатор, но просто хватая его по-другому. Потребовались годы игры, чтобы понять, как это сделать.
Вот что я делаю в эти дни: меняю свою хватку, чтобы менять тон.
Тем не менее, в последние годы, когда я ' Я владел и играл на таких инструментах, как mandocello и акустическая баритон-гитара, их вибрационный отклик достаточно отличался от других инструментов, на которых я играю, и я снова начал экспериментировать с пиками. Джон Пирс прислал мне пару своих выборок из лиственных пород дерева, которые мне понравились на мандочелло, но не более того, и я также попробовал некоторые другие материалы.
Единственные новые выборки, которые я пробовал недавно и мне понравился достаточно, чтобы включить в мою игру Blue Chip TD-35 и Dunlop Primetone 0,88 мм. У меня есть несколько «голубых фишек», и мне они больше всего нравятся на мандолине и баритоне.
Но .84 мм средне-тяжелые целлулоидные медиаторы остаются моей опорой, и у меня всегда есть хотя бы пара из них в кармане.
Уэйд Хэмптон Миллер