Aloha Printer2,
Я сделал 220 акустических гитар и выступил в основном в одиночку в течение 53 лет.
Большинство моего поколения гигантов начинали играть вживую с большими 5-дюймовыми гитарами глубины дредноута. через микрофоны (до того, как на рынке появились звукосниматели). Дредноуты были в основном его, поскольку это был самый популярный дизайн за многие десятилетия.
Как и большинство сольных гигантов 60-х, я научился эффективно работать с микрофоном, чтобы выжить, Ха! Однако я заметил, насколько малы параметры, чтобы избежать обратной связи при использовании этих огромных, глубоких гитар. IMO, тяжелые басовые гитары являются худшими как для игры в разных местах, так и для записи - с точки зрения достижения стабильный звук и отказ от обратной связи, связанной с бумом. Это вызов.
Итак, когда я начал заниматься строительством в начале 70-х годов, в основном, чтобы приспособить свои огромные руки (эти стандартные шеи шириной 1-11 / 16 ") я не стал резать), я начал делать дредноутов, у которых были менее глубокие стороны - от 4 до 4-1 / 2 "в глубине э бой И это сработало намного лучше, позволив мне и другим гигантам достичь лучшего тонального баланса и контролировать обратную связь в плохих комнатах и цепях сигналов, в которых играет большинство из нас.
Вскоре после этого я сделал три меньших крепкие, гитары размера 00-000 для всех концертов Koa или GS / Koa для меня. К этому я добавил некоторую глубину по бокам, от традиционных 4 "до примерно 4-1 / 2" глубины с вариациями. Это оказалось для меня билетом с точки зрения сбалансированного, но более сильного звука, который я искал, и способности лучше контролировать обратную связь на моих концертах. Микрофон больше похож на меньшие гитары. И, как оказалось, большинство гигантов, для которых я делал гитары, тоже.
Поэтому, с точки зрения создания гитары Dreadnaught, предназначенной для игры в самых разных местах, местах и ситуациях - с использованием звукоснимателей, Двойные источники или микрофоны и т. д., - я рекомендовал сделать боковые стенки менее глубокими, чем традиционные боязни с тяжелыми басами. В результате получается гораздо более сбалансированная гитара, струна к струне и меньшее стремление к обратной связи.
Конечно, многое зависит от музыкальных стилей игрока, соло / группы, большого / маленького места проведения, качества цепочки живого сигнала и т. д. Также, конечно, использование контроля качества (например, отличного эквалайзера) в живом усилении является обязательным условием для любого гиганта, независимо от того, играет ли он на гитаре, но особенно при использовании микрофонов. Кстати, системы с двумя источниками, которые включают в себя микрофон и обеспечивают отдельный эквалайзер для источников, являются моими предпочтениями - другая тема.
Это всего лишь предпочтение дизайна, которое очень хорошо сработало для меня, как гиганта и строителя.
Хуэй Хоу!
Алохахрис