Цитата:
У вас есть нет никаких оснований делать такие предположения о других людях, которых вы даже не знаете, и делать такие общие заявления. Все, что вы делаете, это раскрываете ваши собственные предубеждения и субъективные суждения о незнакомцах, а не о них.
Моя точка зрения, наоборот, была очевидна: если работа мастера не дает тон, неважно насколько шумиха или насколько красивы его гитары для глаза, если ухо и пальцы не удовлетворены, в конце концов будет найден исполнитель. |
I наверняка у меня есть основания для предположений, которые я делаю ... вы не знаете, что они собой представляют, но этот факт НЕ делает их недействительными вообще ... и тот факт, что они вам не нравятся, и что они противоречите вашим предположениям.
Мои предположения основаны на моем многолетнем опыте работы с гитарами в различных направлениях. Из всех этих путей у меня был опыт, который формировал мои предположения, мои мнения ... точно такие же, как у вас и у вас.
Что касается вашей точки зрения, если ухо и пальцы не удовлетворены, лютеер будет обнаружен в конце ... ну ... все эти вещи ... тон и играбельность довольно субъективно, не так ли? Например, ребята из Fingerstyle любят тона Сомоги, Гринфилда, Трауготта, Клэкстона, Райана, Петроса, но спрашивают о них ребят из Блуграсс, и они либо совсем о них не слышали ... либо им не нравится внешность или тон, для стиля музыки, которую они играют ... и как раз наоборот для создателей Блюграсса, если смотреть сквозь призму толпы пальцевых стилей. Не так уж много игроков в стиле Candyrat, Windham Hill, использующих TJ Thompson, Wayne Henderson, Lynn Dudenbostel, Mario Proulx, Jim Merrill, Matt Arcara, Leo Posch и др.
Я согласен с вами, что, если я буду круче, независимо от стиль построения и тон ... плохой в создании этого тона и неаккуратный в своем ремесле, тогда они будут страдать на рынке ... но я действительно думаю, что есть много туманных нематериальных активов, которые повышаются в некоторых повышающихся мастерах к статусу "Superstar / Superguitar" относительно многих других, которые одинаково хорошо работают. Есть некоторая определенная удача и удача и время, вовлеченные в известность, которую достигают некоторые строители. Дело не только в калибре их работы. Так же, как в музыкальной индустрии ... почему некоторые певцы, некоторые группы становятся знаменитыми, где одинаково хорошо ... или даже намного лучшие певцы и группы всегда остаются в тени, независимо от того, насколько они хороши и насколько усердно работают прорыв.
Дафф