компенсационное мостовое седло

Question

так что настройте свою гитару, чтобы получить идеальный звук G-аккорда со струнами 2,3,4, откройте, настройте диссонансные удары, все хорошо, звучит хорошо, теперь играйте аккорд D и отметьте диссонанс в нотах октавы D, вторая струна слегка плоская, ее резкость была «заторможена», она недостаточно заточена, и, похоже, что для ее соединения они «компенсировали» кость, замедляя (перемещая назад) эту нить. Во всяком случае, они должны компенсировать это, чтобы резкость быстрее.

Answer 1

Добро пожаловать в равный темперамент против просто темперамент. http://www.phy.mtu.edu/~suits/scales.html

Гитарные лады предназначены для придания инструменту равного темперамента. Каждый полутоновый шаг - это точное геометрическое расстояние от следующего, как у фортепиано. Проблема в том, что фактические ноты в шкале не являются равными шагами, а являются дробями, основанными на гармониках. Единственное примечание, которое настроено на равную шкалу темперамента - это 1 и 8 - октавы корня шкалы. Пятый действительно близко. Основная треть довольно острая, и ее легко услышать как не в ладу. Незначительная треть довольно плоская, а также легко слышимая. Другие интервалы также довольно резкие или плоские, но, находясь дальше от корня, уху легче слышать их, как в мелодии.

Каждый раз, когда вы настраиваетесь на открытый аккорд, треть аккорда будет настроил, чтобы он звучал хорошо. С помощью аккорда G вы настроили струну B довольно ровно, чтобы она звучала идеально, как треть аккорда G. Затем, когда вы играете аккорд D, нота D третьего нотного струна B одинаково плоская, но это корень, поэтому весь аккорд звучит не в духе. Ответ прост - научитесь настраивать свою гитару с равным темпераментом. Хватит настраивать его на аккорд. Или никогда не играйте аккорд D в тональности G. Большинство людей используют тюнер. Настройка с использованием гармоник на пятом и седьмом ладу тоже не работает - они тоже не в духе с одинаковым темпераментом. Это не проблема с гитарой или компенсацией, это то, как она была спроектирована так, чтобы она могла быть «разумно» или «приемлемо» в гармонии со всеми клавишами, всеми аккордами, все время - и быть в гармонии со всеми другими инструментами в группе тоже - особенно на пианино.

Answer 2

MC5C, вы удачно и более технически описали то, что я слышу, особенно плоская струна B, звучащая лучше с аккордом G, играть на D это действительно недопустимо, так как она бьет по ноте D четвертой струны, «повышая» скорость повышения резкости Вы можете настроить его, чтобы он звучал хорошо с аккордом G и звучал приемлемо с D, мое недоумение было, почему тогда они «тормозят» струну B, перемещая седловую точку назад? Фотография выше была экспериментом, который дает мне хорошее звучание аккордов G и D

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал JeffreyAK ↠ Это в основном действие шнура около гайки, которая вызывает проблемы. Производители, кажется, всегда ошибаются на высокой стороне, поэтому, если это не было настроено тщательно (возможно, за дополнительную плату), струны обычно будут сидеть слишком высоко, иногда варьируя количество, особенно если вы используете струнные датчики, сильно отличающиеся от того, для чего была нарезана гайка .

о, я вижу, да, это имеет смысл.

Answer 4

Мой основной инструмент - стальная педаль и закаленный тюнинг, а также все тонкости стали с комбинациями изгиба кузова, педали и т. д. в значительной степени требуют, по крайней мере, попытки получить приемлемый компромисс, идеального тюнинга нет, только работоспособного и неприемлемого, следовательно приключение

Answer 5

Тревор Гор много говорит обо всем этом в своей книге по дизайну гитары. Компенсация на гайке и седле в основном связана с ростом натяжения струны и сопутствующим изменением высоты тона, при этом негармоничность является менее важным фактором. Inharmonicity; постепенное повышение резкости на высоких частотах - большая проблема для маленьких фортепиано, и они меняют способ настройки, чтобы они звучали лучше.

Вы можете «произвольно приблизиться» к идеальной интонации на гитаре, но практически невозможно получить ее абсолютно правильно. Даже если вы это сделаете, это все равно 12-тональный ET, и он «вне» по определению по сравнению с просто настройкой на определенный ключ. Тем не менее, ET позволяет вам использовать прямые лады и свободно модулировать в другие ключи, которые одинаково не настроены таким же образом. Последовательность это добродетель ...

Answer 6

Забавно, у меня старый Fender сельчанин. Это один из тех, у кого болт на шее имеет низкое действие на шею.
Ну, в любом случае, он просто отлично гармонирует с шеей, не суетясь вокруг, находя между точками.

И с годами мне пришло в голову, что точная точка, где проходит седло, должна быть очень тонкой линией. И я должен задаться вопросом, не правда ли, что уродливая правда заключается в том, что для производителя очень просто НЕ получить его в совершенстве.

Answer 7

Это в основном струнное действие около гайки, которое вызывает проблемы. Производители, кажется, всегда ошибаются на высокой стороне, поэтому, если это не было установлено аккуратно (возможно, за дополнительную плату), струны обычно будут сидеть слишком высоко, иногда варьируя количество, особенно если вы используете струнные датчики, сильно отличающиеся от того, для чего была нарезана гайка ,

Answer 8

в дополнение к отличным входам MC5C и ссылкам здесь больше информации -



подробная информация здесь -
http://www.mimf.com/nutcomp/

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал JeffreyAK ↠ В моем Как показывает опыт, проблемы с настройкой аккордов вблизи гайки обычно связаны с гайкой, а не с седлом. Помните также, что идеальная настройка в 12TET имеет небольшой диссонанс, и если вы настроите струны только для интонации в определенном аккорде, вы акцентируете диссонансы в других аккордах.

орех? разве гайка - не просто фиксированная линия?

Answer 10