Цитата:
| Цвет древесины в основном зависит от используемого пятна. Я сомневаюсь, что пигментация влияет на вибрационные свойства. |
Когда дело касается розового дерева, я не думаю, что гусеницы обычно пачкают древесину спины и боков, которую они используют для своих гитар, если только они делают солнечные лучи.
Ссылка на статью Бремо, которая была опубликована, была очень интересной и, кажется, предполагает, что экстрактивные вещества из розового дерева действительно ответственны за большую часть того, что делает розовое дерево особенным в акустическом отношении. Я нашел несколько других статей, в которых раскрывалось несколько вещей (если я, конечно, правильно их прочитал!): -
1. Когда те же экстрактивные вещества были пропитаны кусочком ели, его коэффициент затухания уменьшился.
2. Когда из бразильского розового дерева были удалены экстракты метанола, его вес не только снизился, но и коэффициент демпфирования увеличился на 120%.
3. Исследования по дереву, используемому традиционными производителями музыкальных инструментов, такими как маримбы, ксилофоны и т. Д. В Южной Америке и Африке, показали, что представленные ими породы имеют общие характеристики: низкий коэффициент демпфирования и более высокую жесткость к отношению удельного веса.
4. Казалось, бразильский палисандр, падаук и макауба набрали сбалансированный балл по этим характеристикам и были достаточно близки друг к другу. Гондурасская розовая древесина имела один из самых низких демпфирующих факторов среди всех, но значительно более высокую удельную массу.
5. Бразильская розовая древесина имела почти такую же удельную массу, что и индийская розовая древесина, но имела демпфирование на 20% ниже.
6. При использовании лиственных пород Южной Америки стали доступны европейским производителям смычков для скрипки, они перешли на палисандр с высокой удельной массой из европейских лесов, и возможности скрипачей расширились, как и сама музыка. Когда был обнаружен пернамбуку, они почти полностью переключились на него, и это снова привело к совершенствованию техники, поскольку способность музыканта была повышена. Пернамбуку имеет меньший удельный вес, но, что более важно, вероятно, он имеет очень низкий коэффициент демпфирования.
Что все это значит для этой нити? Я согласен с идеей, что судить об этом только по дереву не может определить хорошую гитару. Но проблема не только в дровах, а в невозможности поддерживать все остальные факторы постоянными, поскольку гитара - динамическая система, а изменение одной вещи меняет все остальное безвозвратно. Даже если вы поменяли разные материалы на одну и ту же гитару, я подозреваю, что различные напряжения, действующие на гитару после ее повторного приклеивания, будут более значительным фактором дифференциации, чем сама древесина. Следовательно, именно поэтому слепые тесты не работают, так как мы всегда сравниваем яблоки с апельсинами, так сказать.
Однако, если мы рассмотрим лесные массивы как общность и как группу, то общие утверждения возможны, потому что мы ищем на это в целом. Традиционные создатели музыки тяготеют к тем же видам леса методом проб и ошибок и благодаря своим собственным интуитивным и инстинктивным знаниям, рожденным из опыта. Из исследований следует, что более низкое демпфирование и, следовательно, более высокая скорость звука через древесину, возможно, является наиболее важной универсальной характеристикой. Достаточная жесткость, но не слишком большой удельный вес также важен. И чем больше экстрактивных веществ в палисандре и падауке (что является предметом статьи Бремо), тем меньше демпфирование.
Следовательно, таким обобщенным образом можно предположить, что чем темнее розовое дерево, тем более высокий потенциал для тона.