Цитата:
Первоначально написал TOCS ↠ Я играл на большой сцене несколько недель назад и вообще не было ни шума, ни шума. Он прошел через хороший PA с платой Midas, и у меня не было никаких проблем. Итак, я поговорил со звукорежиссером об этом, так как потом решил, что это не моя пайка или звукосниматель. Он сказал, что с пьезо вообще сложно бороться, и что вам нужно хорошее основание, чтобы избавиться от шума. Позже я понял, что ни мой усилитель, ни аудиоинтерфейс, который я использую на компьютере, никак не заземлены, так что это, вероятно, одна из главных причин гула.
Другое дело, когда я играл на этой сцене, я Я запускал мои звукосниматели в самодельный предусилитель / сплиттер, а затем в какой-нибудь блок, который преобразовывал бы несбалансированный сигнал в сбалансированный, который затем передавался на плату. Я чувствую, что этот шаг может помочь уменьшить гул.
Я все же хотел бы, чтобы кто-то объяснил мне, почему магнитные датчики не работают так же. Sunrise, который у меня есть в моей гитаре, похоже, не волнует, подключу ли я интерфейс, который не заземлен. Там нет слышимого гула вообще. Даже при нелепых уровнях усиления.
С другой стороны: ты должен объяснить мне эту настройку! Я читал на сайте Trance Audio, что их звукосниматели просто не работают должным образом с предусилителями производителей. Вы только что купили одну акустическую линзу вместо одной из всех их систем захвата? Или вы отказались от их предусилителя в пользу SPS1?
Я считаю, что Хеджес сделал что-то подобное с его звукоснимателем FRAP. Он использовал его пассивно, а затем включил его в собственный внешний предусилитель от Trance Audio. Не уверен, почему он просто не использовал встроенный предусилитель, прилагаемый к их системам.
Я уже давно смотрю на их стереосистему, и она просто великолепна. Я бы запустил Sunrise + акустическую линзу через их внутренний предусилитель, а затем на какой-нибудь внешний эквалайзер / предусилитель (я не уверен, что необходим еще один уровень усиления). |
Привет, TOCS.
Спасибо, что поделились!
Я согласен с теорией Правильного Основания, которую вы изложили, поскольку я испытываю разные уровни шума от места к месту.
Раньше я никогда не использовал DI между предусилителем и платой, я думаю, что это просто необходимо на сцене, так как обычно вы будете иметь дело с длинными кабелями на сцене, для меня, я записываю в своей домашней студии большую часть времени, я постарайтесь избежать дополнительной стадии усиления, чтобы сохранить чистоту моей записи.
На странице Trance и ее руководстве было сказано, что «объектив не будет хорошо работать с другими брендами», я просто обожаю проверять все, даже когда мне сказали нет, худшее, что может случиться, это «это не правильно», без вреда, пытаясь правильно? И я полагаю, что люди из Транса не рассматривали каждую возможную возможность цепочки сигналов, в общем, они хотят отговорить вас от попыток и ошибок, иногда, с точки зрения потребителя, это не счастливый сценарий.
Я всегда продолжаю одна единственная цель, которую я имею в виду, когда я выбираю идеального компаньона для Sunrise, то есть без резкости, без Low Freq Boom, с более высоким порогом обратной связи, с некоторой тонкой звуковой текстурой, дополняющей маслянистый типичный звук Sunrise Mag. Оказывается, объектив подходит ко всем нужным мне характеристикам.
Я играю много японских песен в стиле «фингерстайл», в них, как правило, используется много расширенных гармоник, которые требуют много деталей на верхнем уровне, или, как я говорю «текстура», Sunrise добавляют гибкость на текстуру басовой линии, которая варьируется от песни к песне.
Как правило, для такой настройки требуется хороший предусилитель, чтобы выявить тональную сложность и потенциал двух звукоснимателей. Хороший эквалайзер - плюс, для сценического концерта я всегда чувствую, что полный параметрический эквалайзер полезен.
Жаль, что Грег больше не делает эти великолепные предусилители, есть одна японская бутик-мастерская под названием M-Factory, которая, похоже, имеет что-то похожее (по звучанию), они используют свою собственную пьезоголовку, которая поставляется только с их системой, и они звучат действительно удивительно, у них есть тестовое видео на Youtube.
Просто примечание: «отлично», я имею в виду «гибкость», поскольку я всегда беру SPS1 как точку, на которой я прекращаю свои исследования на предусилителе. Это швейцарский армейский нож для моей стойки, но я слышал, что dtar, kk и другие предусилители звучат великолепно, но некоторым не хватает гибкости, которая мне нужна. Я знаю, что сейчас я не в теме, я просто не могу перестать говорить о них много хорошего!
Причина, по которой Майкл переключается на транс-предусилитель, довольно проста, IMO, корабль предусилителя с формами FRAP, такими как маленькая коробка с пушками, слишком тяжелый, слишком опасный для установки внутри, могут быть и другие внутренние версии, но Я не видел ни одного во время моих поисков. Поправьте меня, если кто-нибудь узнает, если таковые были. Проще говоря, нет другого хорошего способа поместить критический усилитель 1-го уровня в гитару, я прочитал несколько постов о его сценическом оборудовании. некоторые говорили, что у него был маятниковый предусилитель, мне просто неизвестно, почему он не основал свою сигнальную цепь на SPS1. (если подумать, ему может понравиться гибкость беспроводной системы, он много прыгает и двигается!)
Теперь у меня есть две версии предусилителя FRAP (и старая красная версия, и более поздняя серебряная версия с «IT» Напечатано на одной головке FRAP PU. Я не знаю, сколько ревизии FRAP инженер сделал тогда, версия кажется очень запутанной.
В любом случае, я собираюсь снять объектив и вставьте старый FRAP, я планирую провести тестирование AB для обоих, и мы увидим, кто выиграет битву поколений. LOL
Опять же, хочу еще раз упомянуть великий разговор с Грегом из Pendulum, насколько я помню, он что-то говорил о сборке Sunrise, она построена с учетом экранирования, может быть, в теле, я видел торчащую алюминиевую или медную фольгу, предполагая, что она защищена осторожно. Что касается пьезо, не так уж повезло, большинство из них просто «голые».