Привет, Роджер! Это тема, по которой у меня есть взвешенное мнение. Задолго до того, как я действительно начал создавать гитары, я удивлялся тому же самому. Особенно после того, как я попал в аварию на велосипеде, что вызвало некоторые болезненные проблемы с вращающейся манжетой в моем правом плече.
В то время у меня было четыре очень хороших дредноута Alvarez - Yairi, каждый из которых был глубже пяти дюймов в нижней схватке. Из-за моей болезненной проблемы с плечом на моих гитарах было очень трудно играть. Обхватить меня рукой за эту нижнюю схватку было упражнением в выносливости и терпимости к боли!
А потом возникла проблема со звуком. На мой слух, многие из этих гитар с глубоким телом имели гулкий, дурацкий, не сфокусированный тон. Мне казалось, что звук, производимый струнами, теряется там, в глубине нижней схватки.
Но когда я пробовал меньшие, более мелкие гитары размера 00 и 000, часто это была любовь с первого взгляда. Была ясность и блеск, и часто более равномерный общий отклик с этими гитарами, чем я слышал от больших, глубоких.
Когда я начал проектировать и создавать гитары, я решил поэкспериментировать с этой переменной сделав область талии самой глубокой частью звуковой коробки. Нижний и верхний приступы были сужены от пояса.
Чтобы перейти к погоне, я был в восторге от ясности и сосредоточенности, которые я получил от этих "конусообразных" гитар. Каждая из моих гитар, начиная с первой, построена таким образом. Я обнаружил, что преимущества этой архитектуры звукового ящика заключаются не только в четкости тона, но и в гораздо большем удобстве от того, что вам не нужно оборачивать руку вокруг звукового ящика, такого же глубокого, как ведро.
У меня есть статья в разделе «Философия дизайна» моего сайта, который углубляется в эту концепцию. Проверьте, если вам интересно:
http://edwinsonguitar.com/Design_Phi...hitecture.html