Таким образом, вы получаете больше шума, который можно использовать для ритмичного эффекта. Когда я впервые начал играть на горном цимбале (который был моим первым инструментом, до гитары или чего-то еще), большинство других цимбалистов, с которыми я сталкивался, использовали длинные тонкие колеблющиеся кирки и играли прямо над грифом в пяти или шести дюймах от седла моста.
Таким образом, игра таким образом на цимбалах дает вам столько же шума на древесине грифа, сколько и звук струн. Это игра типа цимбалы, которая на самом деле заводит меня на дерево, и всегда так бывает. Итак, с самого начала я приложил сознательные усилия, чтобы полностью этого избежать, и для начинающего стал необычайно внимательным к созданию тона.
Так что, где мне не не нравилось получать этот звук, на цимбале, гитаре или чем-то еще, Джонни Кэшу явно понравилось.
Попробуйте сами. Возьмите среднюю или тонкую кирку и сыграйте аккорды первой позиции с киркой, ударяющей по грифу вокруг десятого лада или около того.
Следует иметь в виду, что фронтмены кантри-певца редко были зациклены на своей акустике гитары тогда. Это была группа поддержки, делающая большую часть музыкальной работы. Подобная игра на шее, возможно, дала Кэшу некоторый просвечивающий эффект на его вокальном микрофоне, в основном как дополнительный ритмичный импульс для музыки.
Надеюсь, что это имеет смысл.
Уэйд Хэмптон Миллер