Предпочитаемый тип кузова для более низких настроек?

Question

Просто любопытно ... Я много играю в Open C, и я обнаружил, что гитары могут быть немного привередливы к таким низким настройкам. У одного из моих друзей есть Martin OM-21, который обращается с ним как с чемпионом. У меня есть Eastman GA, который хорошо работает для него, но низкий C все еще имеет тенденцию становиться резким при ударе. Чем длиннее масштаб, тем лучше, я думаю ... и я полагаю, что струнный измеритель также имеет значение ... но есть ли кто-нибудь, кто проводит много времени в Open C или в адмирале? Что вы нашли хорошо работает?

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал MBE ↠ I ' Я утверждаю, что стиль кузова - это очень незначительный фактор в том, как хорошо звучит гитара в более низких настройках. Строитель и его стиль билд / озвучивание / раскрепощение являются первичными - Martin и Somogyi с одинаковой формой тела не будут звучать совершенно одинаково, и будут звучать гораздо более по-разному, чем ОМ и ужас от того же строителя , Древесина, используемая в деки, является следующей по величине для моих ушей. Кедровый ОМ и Ситка ОМ от одного и того же строителя звучат гораздо больше, чем Ситка ОМ и Ситка 00 или страх. Форма тела / размер, вероятно, стоят рядом с моими ушами, за ними следуют задняя и боковая древесина и длина чешуи (более длинные весы и / или раздутые лады с более длинными чешуйками на струнах раны имеют тенденцию иметь более сильный тон на 5-й и 6-й струнах при настройке вниз ).

Достаточно справедливо.

Прощать любые мои невежества о механике гитарного тона как плаката (которых много) ... Вы у вас есть предпочтительная гитара для низких настроек, или бодрящего стиля, или выбора дерева, или строителя?

Answer 2

Цитата:

Сообщение от sdelsolray ↠ Форма тела гитары не имеет ничего общего с интонацией.

Верно верно - я понял. В этом посте у меня были две разные мысли, которые, возможно, не были четко различимы ... одно из них: существуют ли факторы, влияющие на интонацию, помимо размера струны и длины шкалы ... которые, по-видимому, составляют высоту седла.

Вторая мысль была в большей степени связана с личными предпочтениями, когда речь заходит о «тоне» в нижних настройках ... в этом случае основным фактором является стиль тела.

Answer 3

Цитата:

Сообщение от mcbean ↠ Right right - Я понимаю. В этом посте у меня были две отдельные мысли, которые, возможно, не были четко различимы ... одно из них: существуют ли факторы, влияющие на интонацию, помимо размера струны и длины шкалы ... которые, по-видимому, составляют высоту седла. Вторая мысль была в большей степени связана с личными предпочтениями, когда речь заходит о «тоне» в нижних настройках ... в этом случае основным фактором является стиль тела.

Я бы сказал, что стиль кузова - это очень незначительный фактор того, как хорошо звучит гитара в низких настройках. Строитель и его стиль билд / озвучивание / раскрепощение являются первичными - Martin и Somogyi с одинаковой формой тела не будут звучать одинаково вообще и будут звучать намного более по-разному, чем ОМ и ужас от того же строителя , Древесина, используемая в деки, является следующей по величине для моих ушей. Кедровый ОМ и Ситка ОМ от одного и того же строителя звучат гораздо больше, чем Ситка ОМ и Ситка 00 или страх. Форма тела / размер, вероятно, стоят рядом с моими ушами, за ними следуют задняя и боковая древесина и длина чешуи (более длинные весы и / или раздутые лады с более длинными чешуйками на струнах раны имеют тенденцию иметь более сильный тон на 5-й и 6-й струнах при настройке вниз ).

Answer 4

My L body - отличный открытый тюнинговый аппарат с шириной 13/56. Это глубокое тело (4 1/2) и тон завораживает

Answer 5

При стандартной длине шкалы три вещи, которые я нашел наиболее полезными для поддержания хорошей интонации с более низко настроенными струнами, были: (i) полностью скомпенсированное седло (включая 6-ю струну), (ii) изощренная техника левой руки (то есть, не слишком давить вниз) жесткий и не тянущий или толкающий струну, когда раздражен) и (iii) более толстая струна (например, 6-я струнная среда .056 вместо легкой .053).

Форма тела гитары не имеет ничего общего с интонация.

Answer 6

Мой Dread лучше держит Csus2nd, чем мой OM. Шкала боязни в 26,5 Ом 25,4. У меня обычно это настроено со средними последовательностями и Ом, я использую огни.

Answer 7

от (вероятно) величайшего универсального артиста акустической гитары, который широко использовал альтернативные настройки -

. «Первой низкоструйной (настройкой) гитарой, с которой гастролировал Майкл, был кастом Takamine, который они представили ему как подарок с его именем на грифе во время гастролей в Японии в конце 80-х. Его любимым, однако, является Lowden L-25C (ниже центра), хотя он иногда гастролировал с Martin J-65M (внизу справа). ”

отсюда -
http://www.nomadland.com/Stage_Rig.htm

тот же предмет здесь -
{ ссылка }

прочитал, что Майкл Хеджес использовал Lowden L25C (ранее номенклатура
для O25C) за его низкие настройки и что это была его любимая гитара для
, которая использует. Это, безусловно, имеет смысл для тех из нас, кто опустил настройку
нашего Lowdens чуть ниже C!

True ..... он отмечает в примечаниях лайнера и в своей книге, что Lowden было его
любимая гитара для настройки "низкого звука".

Это модель Cedar & Indian Rosewood Â'O ', которую я использую и пользуюсь равным успехом с Bourgeois J-OM, который является глубиной Дредноута ,

Answer 8

Гитары из углеродного волокна, такие как Rainsong, имеют тенденцию превосходить при более низких настройках.

Answer 9

У меня есть 14 на моем J-45 специально для открытых D и Csus4add9 (вините Martin Симпсона за последний), и это работает очень хорошо. Я попробовал это с моей 000 Moon, и это также звучит хорошо, но у него есть 12, которые слишком легки для воспроизведения слайдов в этой настройке.


Итак, чтобы остановить мой бродить, оба работают хорошо , это струнный датчик, который, кажется, влияет на него больше, чем что-либо еще.

Answer 10

Хотя я люблю дреды и ди-джеев за обычную настройку, я обычно настраиваюсь на целый шаг и считаю, что тело Larrivee L идеально подходит для меня. Он усиливает звучание баса без малейшего или отчетливого звучания в середине, как это часто делают небольшие концертные модели.