Брюс Фултон писал:
«Тонериты либо не работают, либо если они работают, размер эффекта невелик, или они, кажется, работают на подмножестве инструментов, которые все еще работают, и эффект является ковариантным. Нет никаких доказательств того, что если инструмент склонен к изменению, что тонерит ускоряет изменение. Хотя об этом сообщается анекдотически, научно контролируемые эксперименты не подтверждают это предположение. Это ваше чтение по экспериментам? "
Да. Однако я знаю только об одном хорошем эксперименте.
"Если инструменты действительно меняются, имеющиеся у нас доказательства, и они очень скудные, указывают на то, что некоторые инструменты меняются, а некоторые нет. Из тех, которые это делают, кажется, нет ничего, что насколько нам известно, может ускорить изменение, которое подтверждается фактами. Вы с этим согласны? "
У меня есть некоторые доказательства изменений, хотя, как я уже сказал, я хотел бы получить лучшие данные. Я бы сказал, что, если таковые имеются, все инструменты могут меняться в процессе игры, но в некоторых случаях изменения могут быть достаточно медленными, чтобы другие эффекты старения их обогнали. Если есть изменения, они, скорее всего, в лесу, так что вы ожидаете, что они будут быстрее в более легких инструментах. Некоторые из действительно дешевых, тяжело сложенных, вероятно, гниют или разваливаются из-за плохой конструкции задолго до того, как они начнут играть. Карлин Хатчинс опубликовала статью в «Журнале» Акустического общества Кетгут о том, как играть на инструментах семейства скрипок еще в Май 98 года Я думаю, что эффект реален.
«Согласны ли вы с тем, что некоторые инструменты со временем ухудшают звучание и что на самом деле невозможно предсказать, улучшится ли инструмент со временем или ухудшится?»
Большинство экспериментов Я видел, что любое изменение дает увеличение отклика в диапазоне 'bass reflex'; самые низкие резонансы, которые могут эффективно излучать звук (опять же, тонерит работает намного ниже этого диапазона в гитарах, что может объяснить его плохое звучание в контролируемых экспериментах). Как правило, кажется, что это увеличение выхода в диапазоне низких частот. В таком случае я бы ожидал, что гитара, которая начинает звучать как «басовая», станет более «толстой» при игре, тогда как гитара, которая начинает «жесткую», вполне может улучшиться. Хотя большинство людей предполагают, что «игра в» - это, как правило, «улучшение», которое не обязательно должно иметь место: они могут пойти в любом направлении, в зависимости от того, с чего начать.
Наконец, я задам вопрос, который всегда задаю: почему гитара будет ЕДИНСТВЕННОЙ машиной, которая не изнашивается при использовании? Конечно, мы смотрим на дерево, и в кругах инженеров обычно предполагается, что у дерева бесконечная усталостная жизнь. Это может быть правдой в некотором структурном смысле: например, вибрация не влияет на предел прочности при растяжении. Тем не менее, это не единственное акустически уместное свойство.
Одним из данных, который я получил несколько лет назад и хотел бы улучшить, был тест на вибрацию деревянной полосы. Я установил отрезанный край гитары с небольшим усилителем в петле обратной связи, с магнитным датчиком на одном конце и драйвером на другом. Я дал ему поработать в течение месяца в помещении с контролируемой влажностью и проверил свойства до и после. Плотность и модуль Юнга были одинаковыми, но коэффициент демпфирования увеличился примерно на 25%. Это был один тест на одну полосу: «Все индийцы всегда ходят в одном файле, или, по крайней мере, тот, который я видел, сделал». Тем не менее, ряд тестов спектра, которые были случайно выполнены на старых и новых скрипках одновременно, показали изменения с возрастом, которые соответствовали более высокому демпфированию, особенно в более низких выходных пиках в диапазоне 10 кГц. После этого помещение с контролируемой влажностью в Карлине было разрушено, и теперь, когда у меня есть приличное пространство, у меня нет времени, чтобы повторить эксперимент с большим образцом.
Я могу подумать о вероятном механизме, который увеличил бы демпфирование в древесине, который мог бы также изменить другие вещи, такие как модули сдвига (которые я не проверял на моей полосе) и, возможно, коэффициент Пуассона. Если это так, это может объяснить различия в диапазоне низких частот на гитарах. Не зная, как эти старые скрипки реагировали, когда они были новыми, невозможно сказать, показали ли они также повышенную производительность в диапазоне низких частот при игре.
Короче, я бы сказал, что жюри все еще отсутствует. Было проведено не так много реальных исследований, и «отсутствие доказательств не является доказательством отсутствия», особенно когда просто нет надежных доказательств в любом случае. Как обычно, проблема не в сложности проведения экспериментов; это найти время и деньги.