Big-Al писал:
«Кажется, что разные гитары реагируют по-разному. Может быть, я настраиваю их, чтобы они звучали больше как то, что я хочу услышать».
Создатель скрипки Джозеф Кёртин однажды заметил, что очень трудно услышать разницу между хорошими и плохими скрипками. Если вы дадите скрипку бедному игроку, он не сможет заставить его звучать хорошо, независимо от того, насколько он хорош. Хорошие игроки, с другой стороны, могут получить желаемый звук практически из любого разумного оправдания для скрипки.
У меня есть ученик по ремонту, который играет на разных инструментах с лаком, в основном на ранних типах. Он часто говорит, что тон в значительной степени к нему: он может вообще получить звук, что он хочет, но иногда приходится работать, чтобы сделать это. В прошлую субботу он упомянул, что играл на гитаре Voboam, которая принадлежала члену французского двора в тот день. Эти маленькие инструменты часто используют настройку, как уке, с наименьшим курсом на октаву выше, чем вы ожидаете. Это имеет тенденцию вызывать много инверсий аккордов, что может показаться неловким. У этого конкретного инструмента не было этой проблемы, и он понял, что мастер работал над тем, чтобы вывести средний диапазон и преуменьшить звучание первых и последних курсов. Из-за этого он обнаружил, что ему гораздо легче получить нужный звук и выявить структуру музыки. Это, конечно, характеристика любого хорошего инструмента: он не мешает работнику.
Как и в любом ремесле, я думаю, хорошее мастерство встречается, даже когда люди не осознают этого. Когда вы едите еду, приготовленную первоклассным шеф-поваром, вы, вероятно, не думаете о травах, которые он мог бы использовать для придания аромата, или о точной технике приготовления. Все, что вы знаете, - это то, что он выбивает из McD. Средний слушатель, возможно, не сможет сказать вам, чем дешевая коробка от WalMart отличается от гитары ручной работы, но я сильно подозреваю, что они предпочли бы слушать выступления на лучшем инструменте, хотя бы потому, что игрок не будет бороться так много.