Приглушенная отбивная из мандолины

Question

Для тех из вас, кто играет в блюграсс (и даже для тех, кто не хочет, но хотел бы прокомментировать), что вы думаете о игроке на мандолине, который полностью отключает свою чопу? вместо того, чтобы позволить аккорду звонить кратко, они просто бьют по приглушенным струнам. Я даже играл с игроками, которые даже не удосужились сделать аккордовые формы, они просто заглушали все струны и играли как барабанщик.

Большинство известных мне игроков на мандолине думают, что это обман. В кафе «Мандолина» кажется, что отношение между абсолютной ерундой начинающего буша-лиги и жизнеспособной техникой кажется очень интересным.

Мне интересно, что думают люди, которые публикуют сообщения на форумах без мандоцентризма.

Answer 1

Получение хорошего звучания отбирает время и практику. Это отличная техника, чтобы получить глубокое звучание, сохраняя при этом аккорд по своей сути. Через много лет я обнаружил, что игра на аккорде, но только игра на двух основных струнах дает лучший звук, IMO.
Бывают моменты, когда я не играю аккорд и просто ставлю свой струнный на струны, но это больше для ударного или царапающего звука.
Сыграйте аккорд, попытайтесь выделить удар на нижних струнах и снимите, отключите звук, очень быстро работает лучше всего. Даже с очень быстрым отключением звука вы можете сказать, является ли аккорд точным. Сэм Буш - лучший пример для подражания.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал aphillips ↠ Я использую что время от времени, чтобы добавить ритм или перкуссию, и я думаю, что это работает хорошо. Конечно, не как все время - но здесь или там это работает.

То же самое здесь. Случайный - ОЧЕНЬ случайный - эффект - это нормально, и не более «неуместно» или «должно быть незаконно», чем стучать по вершине или любой другой ударной технике.

Но если это в каждой песне или в каждой третьей песня, это немного много, я думаю.

Я думаю, что можно провести правильное сравнение с педалями эффектов - я использовал педали хоруса и искажения на сцене, но мое правило всегда заключалось в том, что любой данный эффект мог быть используется только один раз за комплект. Чаще всего, и он очень быстро стареет.

Так что, на мой взгляд, вопрос должен быть не в том, является ли этот метод правильным, а в том, достаточно ли он используется для того, чтобы внести что-то свежее и, да, , музыкальный для песни.

Но если это стало своего рода «настройкой по умолчанию» и использовалось, чтобы избежать внесения реального музыкального вклада, то это нужно переосмыслить.

Надеюсь, что имеет смысл.


Уэйд Хэмптон Миллер

Answer 3

Я использую это время от времени, чтобы добавить ритм или перкуссию, и я думаю, что это работает хорошо. Конечно, не как все время - но здесь или там это работает.


Эти ребята, кажется, с этим хорошо справляются :))) - проверить около 1: 30
http://www.youtube.com/watch?v=wVDhnVWcO8U

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал Puddleglum ↠ Дон не играю в блюграссе, поэтому я не делаю очень ортодоксальную отбивную, но я делаю больше старинную отбивную, концентрируясь на двух нижних струнах. Я нахожу, что это подходит для большинства музыкальных ситуаций, когда настоящая отбивная подходит только для Блюграсса, или заканчивается тем, что все, что вы играете, звучит как Блюграсс.

Нет такой вещи, как "старое время" не должно использоваться в старое время. На самом деле, я говорю, что вы только что описали, это типичная отбивная из мятлика. Сам Билл Монро сделал основной акцент своих отбивных на двух нижних струнах и сам сказал это.

Я согласен, хотя, что это умение, которое требует некоторого времени для развития, это странно, потому что это не очень сложная вещь сделать вообще, но чтобы получить отличный звук, нужно много работы, не говоря уже о вариациях, которые использует такой человек, как Сэм Буш.

Например, на более медленных мелодиях мне действительно нравится сортировать синкопированный ритм, а не один удар.

Цыпленок Цыпленок а. В отличие от Чика.

Если вы еще не проверили «Все о ритм мандолине» Сэма Буша, вам следует. Я действительно ценю хорошую рубку, и не только в мятлике. Сэм и Дэвид Грисман - пример того, как измельчение может добавить к музыке, даже если это не мятлик

Answer 5

Если это не настоящая вещь, я думаю, что даже аккорд с двумя или тремя пальцами, с открытыми пальцами, опускающимися вниз для немого, звучал бы лучше, чем просто удар полностью мертвых последовательностей.

Answer 6

Цитата:

Сообщение от Teleman52 ↠ Нет такого вещь как "отбивная старого времени" отбивная не должна использоваться в старое время. На самом деле, я говорю, что вы только что описали, это типичная отбивная из мятлика. Сам Билл Монро сделал основной акцент своих отбивных на двух нижних струнах и сам сказал это. Я согласен, хотя, что это умение, которое требует некоторого времени для развития, это странно, потому что это не очень сложная вещь сделать вообще, но чтобы получить отличный звук, нужно много работы, не говоря уже о вариациях, которые использует такой человек, как Сэм Буш. Например, на более медленных мелодиях мне действительно нравится сортировать синкопированный ритм, а не один удар. Чик цыпленок а. В отличие от Чика. Если вы еще не проверили «Все о ритм мандолине» Сэма Буша, вам следует. Я действительно ценю хорошую рубку, и не только в мятлике. Сэм и Дэвид Грисман - пример того, как измельчение может добавить к музыке, даже если это не блюграсс

Согласились, что отбивная на самом деле не является чем-то старым. Я использовал его из-за отсутствия лучшего термина. В основном я просто бью приглушенные аккорды, в то время как гитара выполняет большую часть ритм-работы.

Сэм Буш - один из лучших ритм-исполнителей. Его правая рука страшна.

Answer 7

Технически, «отбивная» не полностью отключена. Вы формируете закрытый аккорд из 4 пальцев, ударяете по струнам и ослабляете давление, чтобы отключить звук аккорда. Вы можете сделать это быстро, но в какой-то момент должен быть звук аккорда, а не только звук приглушенных струн.