Как я уже упоминал в предыдущем посте, Кент придумал два разных дизайна, когда мы впервые рассматривали ранние проектные предложения по этому проекту: 1) дизайн «в стиле мастера», который подчеркивал простоту, текстуры и материалы; 2) гитара в «стиле прерии», основанная на элементах архитектурного дизайна Фрэнка Ллойда Райта, интегрированных в эстетику инструмента Кента.
Концерт № 99 включал концепцию «стиля мастера», а № 100 - концепцию «стиля прерии». Обе гитары будут иметь весы 24,9 ", нижние 15" и тонкий 5/16 "Manzer Wedge. Так как мы так тесно сотрудничали, и у обоих была страсть к эстетике дизайна, Кент щедро предоставил мне привилегию на A / Прослушайте оба инструмента и выберите тот, который лучше соответствует моим игровым потребностям. Я знаю, что в этих частях есть явный уклон над Венге, но так как мне нравятся оба дизайна, я позволю гитарам говорить во время их прослушивания.
Таким образом, одна из этих двух гитар будет доступна в Кенте, если вам интересно, но какая из них будет TBD.
Архитектура в стиле Prairie использовала горизонтальные линии, плоские или шатровые крыши с широким выступом. карнизы, окна, сгруппированные в горизонтальные полосы, интеграция с ландшафтом, прочная конструкция, мастерство и дисциплина в использовании украшений. Считалось, что горизонтальные линии вызывают и связаны с природным ландшафтом прерии.
Вот пример архитектора стиля прерии Фрэнк Ллойд Райт в эскизе дома KC De Rhodes в Саут-Бенде, штат Индиана:
Двери дома включают в себя абстрактный рисунок тюльпана в своем стекле, который позволяет один, чтобы взглянуть на природу через абстрактный узор:
В качестве напоминания я в основном играю мелодию сольного джазового аккорда с гибридной техникой, используя как плектр, так и мои пальцы. Верхний доступ к грифу, даже громкость / отклик на струнах и вверх и вниз на грифе имеет первостепенное значение Звуковые цели, с которыми я общался с Кентом, были для инструмента, который был:
- Сбалансированный инструмент по всем регистрам
- Проповедь сильных основ над обертонами (но не без обертонов)
- Избавление от разделения ноты по наложению нот
- предпочтение сустейна более быстрому распаду
- предпочтение немедленности по набуханию
- наличие достаточного запаса по громкости и громкости
- гитара с теплым и открытым звучанием
- обладающая мерцанием, кристально, Trebles
- с грохотом в нижней части
Эта гитара будет частью трио акустических инструментов; а) flattop (Chasson) б) цыганский (Lehmann) и ac) archtop (Comins). Все должно привнести разные ощущения и тембр в мою игру.
Когда в августе прошлого года мы говорили о верхних и задних / боковых лесах, чтобы наилучшим образом соответствовать моим целям, у Кента было несколько очень легких и жестких, которые Энгельманн использовал для верхушек. которые отличаются от стереотипных дескрипторов Энгельмана. Для спины и боков он рекомендовал бразильский палисандр и венге. Кент использовал Венге в № 99 из-за его прямой зернистой, текстурированной, четвертичной природы. Для своей 100-й гитары у Кента был очень приятный четвертьфинальный бразильский набор из розового дерева, который он выбрал как по звуковым, так и по эстетическим причинам.
Вот задний и боковой набор. Конечно, не самый богато украшенный, но я очень хороший четвертный набор (больше моя скорость).
Больше, когда я получу это ...