Так что разница в том, где твой палец «останавливается». В крайнем случае, посмотрите на фигурные скобки в стиле Ингви Мальмстима, где каждая струна подобна канату над каньоном. Ваш палец никогда не касается дерева, поэтому вы играете в воздухе и только на струнах.
Высокий лад дает такой (чрезвычайно) уменьшенный эффект, как этот. Это гораздо более тонкий мягкий на ощупь, и вы можете сформулировать и, особенно, согнуть ноты легче. Однако, если вы сильно толкаете, вы натягиваете струны вниз «в каньон» и становитесь острыми.
Очень низкий лад имеет меньший контроль и артикуляцию, но имеет «положительный стоп», ваш палец будет каждый удар по дереву время и всегда возвращаться в одно и то же место каждый раз.
Я только недавно прошел через эту самую проблему. Я терпеть не могу большие лады. Я играл на электричестве в 1980-х годах Gibson с крошечными крошечными ладами, которые были переписаны. Это было также «безладовое чудо». Недавно я купил Les Paul со средними гигантскими ладами и буквально не мог на нем играть. Я пытался месяцами и наконец продал его (только на этой неделе).
Лучшее сравнение, которое я прочитал, применимо только к электрическому миру, состояло в том, что большие гигантские лады лучше для блюзового изгиба, а крошечные низкие лады лучше для выбора скорости. Имеет смысл для меня.
Не уверен, как это переводится на акустический мир ...