В низкочастотных гитарах есть «басовые рефлекторные кабинеты», но по стандартам динамиков они не очень хороши. Основным недостатком является то, что ответ далеко не «плоский»: они «паршивые» динамики. Вы можете проверить это, подрезав катушку от громкоговорителя к мостику гитары, и включив его с помощью сигнала от радио или чего-то подобного. Говорящие люди, как правило, звучат так, будто они под водой. OTOH, гитары, как правило, гораздо более эффективны, чем большинство бас-рефлекс кабин Для всего этого есть свои причины.
Различия между «хорошими» кабинами с бас-рефлексом и гитарами в целом обусловлены двумя причинами:
1) корпуса динамиков тяжелые и жесткие, а гитары - нет, и
2) корпуса акустических систем сделаны с минимально возможным количеством резонансов, и они сильно демпфированы, в то время как гитары противоположны.
Причина этих различий заключается в том, что громкоговорители должны иметь «ровную» частотную характеристику, а гитары - нет. Идея с корпусом динамика состоит в том, что то, что вы слышите, точно такое же, как и сигнал, который вы вводите, как можно ближе. Гитара, которая звучала так, была бы скучной: как Les Paul играл на низком уровне через действительно «чистый» плоский усилитель и динамик. Все, что вы услышите, это струнный звук.
Один из способов создания резонансов в корпусе - создать странную форму с множеством кривых. Из того, что я видел, форма гитары является большой причиной того, что она похожа на гитару, а не, скажем, на шестиструнную бузуки. Интересно, что более простые формы время от времени завоевывают популярность, но они всегда оказываются нереальными причудами: для этого должна быть причина. Это одна из задач, которую выполняют стороны: они определяют форму. Чтобы сделать это, они должны быть достаточно жесткими, чтобы внутренние резонансы были достаточно четко определены и просты в обслуживании, но небольшая гибкость может фактически способствовать «интересному» звучанию. Почти плоская часть боковых сторон чуть ниже талии может вибрировать, как правило, с довольно высокой частотой и окрашивать звук.
Если вы сравните гитару с корпусом динамика с бас-рефлексом, то сверху будет «динамик», а остальное - «корпус». Верх - это единственная часть гитары, которая приводится непосредственно в действие укусами, которые также являются достаточно эффективным звукорежиссером. Все остальное, и в особенности задняя часть, должно каким-то образом получать энергию через верх, чтобы производить звук. Существует два способа, которыми верхняя часть может двигаться назад:
1) через изменения давления в коробке и
2) через силы, передаваемые сторонами.
Как изменения давления в корпусе, так и боковые силы являются самыми высокими в диапазоне низких частот, когда верхняя часть движется внутрь и наружу, как диффузор динамика. Спина реагирует на эти изменения и может двигаться как сам динамик. Обратите внимание, что сила на спине от давления воздуха изменяется, а сила на сторонах не в фазе: воздух толкает центр спины (в основном), в то время как стороны давят на край. Если они оба толкают в одном и том же направлении, спина просто перемещается, а не качает воздух.
Вблизи резонанса «основного воздуха» движение воздуха через отверстие «не в фазе» с движением вершины: воздух движется «наружу», а верх - «внутрь». Часть воздуха просто скользит туда, где находился верх, и это уменьшает количество звука, производимого гитарой. Если задняя часть «активна» в этом диапазоне и в основном управляется изменением давления воздуха в коробке, это может помочь перемещать воздух через отверстие и улучшить выходную мощность гитары. Это обычно имеет место с большинством «нормальных» гитар; У оваций есть спины, которые недостаточно двигаются в этом диапазоне, чтобы помочь, и это одна из причин, по которой они звучат так, как они.
Когда вы выходите за пределы диапазона частот отражения басов (скажем, примерно от открытой струны G), спина становится «проигравшей»: любая энергия, которую вы в нее подаете, с меньшей вероятностью будет издавать звук, чем такое же количество подаваемой энергии. в верхнюю часть, поэтому обратные резонансы обычно проявляются как «провалы» на кривой отклика. Это не все плохо. Подобно внутренним воздушным резонансам (которые также имеют тенденцию быть «неудачниками», потому что большинство из них не «разговаривают» со звуковой дырой), более высокие тыловые резонансы способствуют «цвету тона». Эти провалы в спектре делают некоторые обертоны струн слабее других, придавая каждой ноте свой собственный звук. Так как наши чувства настроены на обнаружение различий, это дает нам что-то, на чем можно сосредоточиться.
Хитрость заключается в том, чтобы убедиться, что этих провалов достаточно, чтобы каждая нота «видела» одну или несколько из них, отличающихся от других заметок вокруг нее. Чтобы это произошло, провалы должны быть узкими, что коррелирует с низкими потерями в спине. Вы не хотите, чтобы они были слишком глубокими: у нас не так много сил, чтобы тратить их, и тратить их впустую больше, чем просто будет слышно, - пустая трата. Поскольку демпфирование является функцией движения, вы хотите, чтобы спина двигалась немного, но не слишком сильно, и это лучше всего сделать, сделав спину тяжелой и жесткой. Палисандр - это плотные, жесткие материалы с низкими потерями, и это одна из причин, по которым они делают хорошие гитарные спины.
Надеюсь, это не слишком запутанно. Как видите, гитара на самом деле довольно сложная машина, и сложно найти правильный баланс. Как и в случае с формой, многие из них были разработаны эмпирически в течение длительного периода времени людьми, которые пробовали все, что могли придумать. Время от времени, когда что-то работало, все остальные принимали это, и это становилось частью «стандарта». Теперь, когда у нас есть более совершенные инструменты для просмотра этого материала, мы начинаем понимать, почему стандартные проекты работают так, как они работают.