Earl49 писал:
"1) волокна древесины и смолы, удерживающие их вместе, изменяются (смолы кристаллизуются) с течением времени, и
2) древесина ослабевает, когда вибрации микроскопически отрывают эти волокна от этих связующих смол, делая их более гибкий "
Как человек, который долгое время изучал гитарную акустику, я отвечал:
1) Я совершенно не уверен в кристаллизации смол. Время от времени я вижу ОЧЕНЬ старую ель с пустыми карманами, и через сотни лет смолы могут оставаться текучими. В целом я не вижу систематического измеримого различия между новым и старым деревом с точки зрения модуля Юнга или демпфирования. Кроме того, новые инструменты, сделанные из старого дерева, не звучат как «старые». Если есть разница, вероятно, это больше связано с игрой, чем с простым возрастом, хотя возраст может ускорить процесс игры.
Существует измеримое явление «разложения гемицеллюлозы», которое приводит к тому, что «наполнитель» в клее лигнина, который склеивает волокна целлюлозы, медленно разрушается со временем в воду и CO2. Это немного уменьшает жесткость, а плотность немного больше. Это также облегчит разрыв связей, поскольку теперь есть отверстия, в которых раньше находилась гемицеллюлоза (вот почему старая ель постепенно становится непрозрачной). Поскольку гемицеллюлоза является частью, которая поглощает влагу из воздуха, она также делает древесину более устойчивой. Я подозреваю, что большая часть термообработки состоит в том, чтобы сломать это и, возможно, «прижечь» это.
2) Лигнин является фенольной смолой и термопластичен. Таким образом, это «холодные крипы», именно поэтому мы можем сгибать стороны, а также почему нам нужно использовать ферменные стержни в шее. Многие термопласты, такие как стекло и леденцы, могут «заживать» при разрушении, если не происходит химического разрушения поверхности. Я подозреваю, что это как-то связано с тем, как неиспользованные инструменты «засыпают», но, конечно, я не могу «доказать» это, так как я не проводил эксперименты.
Все это должно конечно, с солью До сих пор нет никаких доказательств того, что гитары действительно играют. Один хорошо контролируемый эксперимент, о котором я знаю, используя «тональный обряд», не показал никаких изменений. Хатчинс измерил изменения в инструментах семейства скрипок из-за игры, и я видел похожие изменения в гитарах, но с данными, которые контролируются хуже, чем мне бы хотелось. Даже если бы у нас были такие доказательства, вопрос «почему», в который они играют, все равно потребовал бы немалых усилий для урегулирования. Это будет жизнеспособной темой для обсуждения этих групп в течение некоторого времени.