БИЛЕТЫ ОГРАНИЧЕНЫ, ТАКЖЕ ПОКУПКА НА ПРЕДПРИЯТИИ НА САЙТЕ
http://www.handmadeguitarshowcase.com ШЕЛДОН ШВАРЦ !!! Когда я учился в старших классах в 70-х, я установил свой Strat с тремоло на теле, чтобы он не выходил из строя, так много (это делается все время в эти дни). Это отбросило интонацию, и, не зная, как это исправить, я взял свою гитару в местный музыкальный магазин, чтобы это сделать. Я объяснил ремонтнику, что я хотел, но он не был доволен моей регулировкой тремоло. Он откинул тремоло с тела и подстроил интонацию. Когда я взял гитару, он сказал мне: «Это не то, как ты настраивал тремоло». Я был немного расстроен, обнаружив, что он не сделал то, что я просил. Я взял гитару и вышел, не заплатив, пообещав никогда не позволять другому человеку снова работать над моей гитарой.
Вот так все и началось. Я провел собственное исследование и узнал, как настроить свою гитару. Вещи только что прогрессировали оттуда. Мне всегда было интересно работать с гитарами и их конструкцией. В то же время я никогда не был доволен акустической гитарой, которую видел в музыкальном магазине. Несмотря на то, что я хотел иметь хорошую деревянную акустическую гитару, то, что я увидел, было настолько ужасным (по крайней мере, для меня), что я получил 1041 *, чтобы привести меня в порядок, пока не смог найти акустическую гитару, которая мне нравилась. Я никогда этого не делал.
В 1992 году я решил продолжить карьеру на гитаре. Не имея никакого реального обучения, я записался на курс по созданию гитары Дэвида Фримена в Timeless Instruments. Вот где я построил свою первую акустическую гитару.
Вскоре после курса я арендовал помещение в мастерской краснодеревщика и построил еще три акустические гитары. Мне стало ясно, что Timeless Instruments - хорошее место для изучения основ. Теперь мне нужно было выяснить, как люди, которые зарабатывали на гитарах для жизни, действительно делали это, если я хотел продолжать.
К счастью, в Торонто есть несколько великих создателей гитары. Первым, кого я разыскал, был Грит Ласкин, а затем Линда Мэнзер. Мне очень повезло, что в первые годы я получил руководство от двух самых талантливых мастеров в мире.
Мой следующий магазин находился в подвале моего дома. Я был там четыре или пять лет, прежде чем мне нужно было больше места. В моем подвальном магазине я действительно начал совершенствовать свои навыки. После прохождения семинара по инкрустации Грит Ласкин мои вкладки тоже действительно улучшились. Я всегда был хорошим художником, брал искусство в старших классах и рисовал в свободное время, но я не мог понять, как сделать гравюру, пока не продемонстрировал Грит. После показа мне это очень легко дало благодаря моим способностям к рисованию.
В 1995 году на конференции ASIA в Истоне, штат Пенсильвания, я встретил Кента Эверетта. Я был просто потрясен, узнав, что он делает 50 гитар с прекрасным звучанием в год. Кент пригласил меня провести с ним выходные в его магазине в Атланте, что я и сделал. Он позволил мне сделать фотографии и показал мне все новые способы ведения дел. Он также дал мне отличную информацию о настройке деки и коробок. В то время многие из методов строительства, которые я видел, были слишком продвинуты для моей маленькой подвальной мастерской, но я сохранил фотографии и знания. Я до сих пор реализую некоторые вещи, которые я видел в эти выходные.
В тот год я начал регулярно ходить на шоу винтажной гитары в Мичигане, чтобы показать свои гитары. Это был пик старинного гитарного бума, и шоу всегда было забито людьми. Много раз я был единственным строителем там. В другой раз это был местный Мичиганский строитель, Гэри Зимницки и я в окружении Стратса, Телеса и Ле Паулса. С огромной толпой дела шли хорошо, и благодаря этому шоу я собрал в Мичигане много последователей.
Теперь мой подвальный магазин становился слишком маленьким. Мой друг арендовал промышленную единицу, но нужна была только половина. Я сдал в аренду переднюю часть, где были офисы. У меня было три комнаты плюс комната распылителя. Когда я впервые приехал, мой забитый подвал магазин едва уместился в одной комнате! В конце концов все это было заполнено деревом, машинами, приспособлениями и приспособлениями.
На конференции ASIA в Вермонте 1997 года я увидел, как Джим Олсон показал слайд-шоу своего магазина со всеми его приспособлениями и приспособлениями. Это было настоящим откровением для меня. Я был поражен, что один человек мог так много сделать. Позже, когда я разговаривал с Джимом на его стенде, он подробно объяснил мне несколько вещей и показал мне свой фотоальбом о его магазине. Несколько лет спустя я провел большую часть субботы с Джимом в его магазине, благодаря одному из моих (и Джима) клиентов.
Я продолжал создавать и совершенствовать свои гитары и процесс создания моей гитары. Я использовал информацию, полученную от разных производителей гитар, таким образом, чтобы это соответствовало тому, как я хотел создавать гитары. Я никогда не копировал идею и не использовал ее в точности так, как она была показана мне. Я всегда пытался улучшить или, по крайней мере, адаптировать его к тому, что я хотел.
Я также начал узнавать все больше и больше о гитарном строительстве от своих клиентов. Похоже, что в последнее время игроки в стиле «фингерстайл» действительно довели до совершенства мои гитары. Мне очень повезло, что у меня были очень привередливые игроки с очень высокими стандартами того, что они ожидают от гитары. Больше всего на свете это сделало меня лучшим гитаристом. Это также помогло сделать мой когда-то слишком большой магазин слишком маленьким.
В апреле 2002 года я переехал в свой новый магазин. Это здание площадью 1800 кв. Футов, построенное специально для изготовления гитары. Я нанял инженера, чтобы сделать архитектурные чертежи для моих спецификаций. Он очень хорошо изолирован и обеспечивает чрезвычайно стабильный климат для гитарного строительства. У меня есть окна, выходящие на север, которые я считаю лучшими для работы, и чистая комната с отделкой. У меня много места ... по крайней мере пока.