Вопрос к Лютье?

Question

Я всегда хотел понять "генеалогическое древо" влияния гитары с плоской вершиной. Некоторые люди ходили в определенные школы литераторов или непосредственно учились у отдельных мастеров, и влияние легче распределялось. Но у вас, кажется, львиная доля началась с ремонта гитары, или как хобби, или самоучка (книги, семинар и т. Д.).

Кто из ваших строителей больше всего повлиял на вашу текущую рабочую практику или подходы к проектированию в вашем путешествии?

Answer 1

Кто-то был достаточно любезен, чтобы указать на аналогичный предыдущий пост около 3 лет назад:

{ ссылка }

Answer 2

Я самоучка как строитель, но я научился ремонту в традициях Джона Лундберга и Марио Мартелло.

Влияние моего дизайна на плоской поверхности различно, но в основном Martin гитары Фрэнка Генри Martin период (1890–1940-е годы), Gibson гитары 30-х - конца 40-х годов и классические произведения, построенные в традиции Торреса.

Мое знакомство с этими инструментами Martin и Gibson (и другими) должно Многое из моей 40-летней дружбы с Марком Силбером.

Мои методы работы в магазине мои, но не созданы в вакууме.

Answer 3

Cumpiano автоматически подразумевает Gurian; который ведет обратно к Милларду.

Громкое "родословное дерево" было бы очень интересно.

Answer 4

Я начал заниматься электрикой в ​​начале 70-х, когда я был ребенком, когда я работал после школы в качестве продавца в музыкальном магазине (там покупал Джордж Торогуд). Разбирая их, меняя пикапы и детали, а затем, в конце концов, строя тела, для которых я бы шею вычистил.
В 80-х я строил шею через электрическое тело с твердым телом, в основном находящееся под влиянием парней из Северной Калифорнии, таких как Moonstone, Alembic и т. Д. на. Где-то там я купил книги Ирвин Слоун, и большая часть была взята в последнем разделе, показывающем, как Джимми Д'Акисто строит столешницы.
Мои ранние плоские топы были основаны на наборе Martin D-18 (все еще есть в виде кусочков) и наборе планов "елочкой".
С тех пор, как 8 лет назад я переехал на Северо-Запад, и мне посчастливилось провести некоторое время в магазине Джона Гревенса, мои разработки превратились в так называемый «гибрид» довоенных Martin и Gibson бодрящих и строительство, с моей собственной отчетливой эстетикой и влиянием. Деревообработка (и металлообработка) была моей жизненной карьерой, а не второстепенным хобби, поэтому 35-летняя мышечная память будет иметь влияние.
В эти годы в Хилдсбурге я имел удовольствие поболтать с Бобом Бенедетто и попросить его подписать контракт. моя копия его книги. Он действительно джентльмен и, без сомнения, один из настоящих мастеров. Я с нетерпением жду возможности скорректировать форму своего тела «Фристайл» в один прекрасный день, используя его и методы Д'Акисто в качестве руководства.
Как примечание: у хорошего друга есть оригинальный д'Акисто, который он заказал непосредственно у Джимми. Очевидно, Джимми был очень приземленным парнем, который никогда не называл себя обманщиком. Он смиренно называл себя «гитаристом».
-C

Answer 5

Я вырос на ферме в сельской Айове, как и многие другие здесь, далеко от любого мастера. В детстве я водил тракторы и сваривал 4-Н проекты. В основном я каждый день ходил в сарай для своих пап и увлекался сваркой, шлифовкой и изготовлением вещей. Просто вижу, как дела идут вместе. Я разобрал много вещей. Как я приблизился к работе с деревом и настройке материала, когда я получил работу в Winnebago Industries здесь, в ФК, штат Айова. Я был в отделе коммерческого транспорта, где у нас была пустая «пустая» оболочка, и мы настраивали мобильные банки, спортивные залы, стоматологические кабинеты. Мы вставили пуленепробиваемое стекло, я сделал стены, двери, водопровод, сделал газопроводы ... все. Это было что-то новое каждый день. Вот так я и стал больше заниматься изготовлением на заказ. Я был в основном там, в кабинете. Вы не вытаскивали детали из тележки, если вам нужно было пройти через дверь или в холодильник, вы построили его самостоятельно. У меня есть все дети опыта, как все работает, как они спроектированы и как они идут вместе. У меня был опыт работы с электроинструментами, и отдел отделочных работ был тут же.

Я также начал строить электрику. Затем перешел на небольшие арки кузова и в конечном итоге на акустику с плоским верхом. На этих гитарах были сделаны мои приготовления, настройки и отделки.

Я проводил время с Шелдоном Шварцем в 06 году и пинг связывал с ним кучу информации. Я совершил пару поездок, чтобы увидеть Джима Олсона, и хотя они были очень неформальными, было здорово услышать его мнение.

В последние несколько лет мне было интересно узнать о нейлоновых (классических) гитарах Greg Smallman и о том, как они работают. Что меня больше всего привлекает в таком человеке, как Смоллмен, так это его выход за пределы «нормальных границ» и реализация некоторых идей, которые у него были. Это «влияние» и способность настраивать переменные установки на электрике побудили меня придумать свой регулируемый мост / седло - для акустики - для регулировки интонации. Так что нет, это , а не гитара для мелочей со стальной струной, это просто желание рискнуть несколькими идеями и попытаться улучшить мои гитары. Вот ссылка на ветку сборки для этой гитары { ссылка }

Все, что можно сказать, методом проб и ошибок, я на 99% самоучка.

Answer 6

Ваш первый учитель (если он у вас был) всегда оказывает большое влияние. Я построил свою первую гитару, используя книгу Слоана, о которой было сказано, что вы могли бы создать ее из этой книги, если бы вы уже знали, как это сделать. Потом я нашел Тома Кнатта и взял его курс. В то время, более сорока лет назад, он был одним из немногих преподавателей. Он игрок Классики и Фламенко и выпускник Массачусетского технологического института, так что вы можете догадаться, на что он повлиял. Он также представил меня производителю скрипки и исследователю акустики Карлин Хатчинс и Фреду Диккенсу, которые создавали классические гитары, когда он не работал в Bell Labs. Все это заставило меня задуматься о том, откуда взялся широкий диапазон тембров, которые любят классические игроки, и как получить их на гитаре со стальной струной.

Интерес к широкому спектру музыки вызвал у меня интерес к широкому спектру инструментов, и я сам начал делать разные вещи, кроме гитар и скрипок и горных цимбалов, которые были моими Первые инструменты. Поскольку они все «вещи со строками», несмотря на различия, они все сообщили мне о том, как эти вещи работают. Например, я многое узнал о струнах из изготовления арф, а также научился резать борозду на скрипке, что дало мне инструмент для «загибания скоса», который я использую на гитарах. Арфы и кованые цимбалы также многому научат вас из-за напряженных деревянных конструкций.

Другим образовательным опытом были годы, когда я проводил ремонт. Нет ничего лучше, чем увидеть, что не работает, чтобы дать вам идеи о способах улучшения.

Answer 7

Самостоятельно обучался с 76 года.
Влияет на инструменты Ларсона, Стеллы довоенного, Хольцапфеля, Орвиля Gibson и эры Лоара Gibson.

Answer 8

Я тоже самоучка, так как всегда любила учиться и заниматься своими делами. Начал в 2006 году, потому что я хотел сделать акустику на заказ и не мог себе это позволить. В последние годы я был поражен и вдохновлен фантастической работой многих великих помощников здесь на форуме и изучением многих книг, в том числе «Отзывчивой гитары» Эрвина Сомоги. Я все еще играю на гитаре, потому что это вдохновляет мою жизнь, и я счастлив, что у меня были хорошие клиенты / друзья, которые поддерживали меня все эти годы, играя на моих инструментах.

Answer 9

Хороший вопрос - я надеюсь, что многие из этих ребят присоединятся. Я знаю, что все они привносят что-то уникальное в игру, но на всех влияют предшественники и сверстники в некоторой степени, даже если они не обязательно хотят быть заколоченными.