Ну, мне напомнили строчку Лайонела Хатца: «Есть правда, а потом есть правда».
Это, вероятно, имеет смысл только для людей, которые видели этот эпизод.
Хорошо. Итак, что вы делаете?
Вы должны решить, какова ваша цель: просто не играть с ним или подтолкнуть его к тому, чтобы работать усерднее и становиться лучше?
Первый намного проще, чем второй. Это происходит все время. Два человека варят один раз. Один из них этого не чувствует. Вы что-то бормотаете о «не ощущении такой большой музыкальной связи», желаете им удачи и идите дальше. Это все равно что пойти на свидание и решить, что ты не хочешь второго. Вы не говорите ей, что она воняет, или она недостаточно умна, или она целует, как рвущаяся золотая рыбка, вы просто говорите, что на самом деле не чувствуете этого, говорите, что хорошо провели время, и двигаетесь вперед.
Я имею в виду, это случилось со мной недавно с певцом. У нее нет чувства времени и она всегда думала, что я замедляюсь. (Я достаточно застенчив, что беспокоюсь, что она права, поэтому я вытащил метроном. Я играл хорошо). Мы также не знали, какую музыку мы хотим делать. Две сессии, и мы просто перестали пытаться организовать третью. Но этот был взаимным. Жаль, потому что у нее замечательные трубы, но этого недостаточно.
Второе сложнее и открывает большую банку с червями. С одной стороны, это не твоя работа. Но есть способы выразить это красиво, даже при этом: «Я много работал с метрономом, и он действительно помог мне. Я рекомендую это - я не могу поверить, насколько это было полезно». «В твоем голосе есть что-то грубое и сильное, но я могу слышать, как это звучит и неопытно. Могу поспорить, что несколько уроков помогут тебе добраться до места, которое пнуло ***».
Есть там лежит немного белого, но они подталкивают человека в правильном направлении, и, возможно, они понимают это. А если нет, то это не твоя проблема.