«Чешская полька? У вас есть доказательства этого?»
Сколько доказательств вы запрашиваете, Джон? Перри Мейсон типа доказательство? Ironsides доказательство? Кто-то, кто вскочил в конце испытания и кричал, что они сделали это, они сделали ЭТО! не грустный чмо обвиняют? ТВ может быть лучше с такого рода программами, но я сомневаюсь, что мы увидим это при нашей жизни. Может быть, какое-нибудь свидетельство типа Gunsmoke ... - Это твой аккордеон? «Повесьте им!»
Письменные записи о том, что переместилось туда, а кто просто последовал, недостаточно полны, чтобы с уверенностью сказать, что конкретные вещи произошли до того, как кто-то придумал идею все эти вещи могут быть проданы на eBay однажды. Кроме того, мы говорим о музыкальной форме, которая не имеет реальной формы, только обрисовывает в общих чертах, которые предполагают, что она была впервые услышана WC Handy в 1903 году, сыграна на углу улицы Далласа Джефферсоном в 1910-х годах и включена в джазовую музыку 1920-х годов того времени многими "белыми" группами. Письменные записи Проекта 508, описывающие деятельность тех двух дней в 1937 году, когда Р. Джонсон записал здесь в Далласе, не дают полного описания того, какая группа записала какие песни. В зависимости от того, в какую историю вы предпочитаете верить, Джонсон играл лицом к стене, потому что кражи идей были настолько распространены в те дни, что он не хотел рисковать потерей своей музыки в пользу польки или кантри-музыканта.
Даже слово «полька» оспаривается относительно его происхождения, хотя многие связывают его с чешским словом «пулька», хотя даже это оспаривается, поскольку точное слово могло прийти из другого значения;
http://en.wikipedia.org/wiki/Polka Северо-центральная часть Техаса имеет много среднеевропейских корней, и сегодня в Эннисе чешские общины поддерживают традиции;
http://www.nationalpolkafestival.com/ Понимают, конечно, что многие из тех, кто имеет чешское наследие, могут также утверждать, что у них есть немного крови чероки или апачей наряду с некоторыми французскими, каджанскими, испанскими и многочисленными другими линиями происхождения, которые прослеживают смешение и истощение всего наследия предков за последние 150 лет или около того.
Я думаю, будет справедливо сказать, что стиль игры Слепого Лимона Джефферсона больше обязан своим корням из Техаса, чем всему, что происходило из Дельты в то время. Будучи бедным и изолированным, Джефферсон почти ничего не знал о жизни плантаций или даже рабстве, которое к тому времени было удалено из опыта Техаса на 50 лет. По всей стране аппалачский стиль блюза также мало повлиял на Дельту и ее истоки в работорговле прошлого века. Поскольку эти музыканты сталкивались с другими игроками, они ассимилировали все, что, по их мнению, создаст новый настрой в их игре и, возможно, придадут зрителям что-то знакомое и что-то новое одновременно. Поэтому, хотя я сомневаюсь, что кто-нибудь встанет и признается, что представил блюзового игрока на аккордеоне, я не могу с уверенностью сказать, что блюзовый игрок никогда не болтался на чешском фестивале колачи.
Сообщение от JanVigne Посмотреть сообщение:
"Блюз в Техасе и Калифорнии сильно отличается от блюза в Delta, и было бы хорошо, если бы вы поняли, как произошли эти вариации на тему и почему."
«Да, но различия не столь значительны, ИМО.»
Не могу сказать, поскольку мы все еще обсуждаем стиль музыки, который к 1930-м годам уже значительно отклонился от стилей Хэнди и Джефферсона. У Джефферсона были свои корни в Техасе, а у Техаса свои корни в том, что будет называться техасской музыкой свинга. Послушайте Боба Уиллса и Джефферсона, и вы услышите один и тот же удар, звучащий под аккордами, разные аккорды, но один и тот же удар. Вы, конечно, можете меня поправить, но я никогда не слышал и не видел упоминаний о том, что игра Джефферсона основана на приглушенном ударе. И в свое время Джефферсон гулял по центральным трассам здесь, в Далласе, чтобы поиграть на углах улиц в центре города, где он встретил бы белых слушателей, незнакомых с «более глубоким» блюзом, сыгранным в районе Deep Ellum, который был почти полностью черным, только с самыми бедными другие висят по краям. У Далласа, Хьюстона и Сан-Антонио были деньги, которые они могли бы потратить, и у них появился бы вкус к более «изощренным» техникам игры, чем в Восточной Луизиане или Миссисипи. К тому времени, когда Lightnin 'Hopkins появится на техасской сцене, я бы сказал, что между его акустической игрой и, скажем, Muddy Waters или Brownie McGee есть существенная разница.
Гейтмут Баун родился в Техасе и вырос здесь, играя блюз в стиле биг-бэндов за его спиной. Он отправился на запад в поисках более прибыльной аудитории, которая слушала что-то, что Хопкинс, Чарли Паттон или Хаулин Вольф не могли предоставить. Я не думаю, что «Штормовый понедельник» в то время мог произойти из техасского или дельта-блюза.
"Хорошо, но их присутствие не обязательно указывает на явное влияние. Тот факт, что блюзовые игроки слышали другие жанры, не означает, что они обязательно включенные элементы этих жанров.
На самом деле, вы можете утверждать обратное: учитывая, что ранние блюзовые игроки (по крайней мере, странствующие) сталкивались с таким большим количеством других влияний в своих путешествиях, замечательно, как последовательный блюз как стиль как отличается от других музыкальных произведений того времени. "
Конечно, мы могли бы поспорить с любой стороной дискуссии ... и мы все равно были бы правы. И разве это не расстраивает блюз? Мы знаем, что игроки сами путешествовали по стране. Мы также знаем, что в то время страна была сильно сегрегирована, и это мешало многим черным игрокам пересекать определенные линии. Мы знаем, что многие музыканты мало использовали для разделения, когда дело доходит до игры. Хотя те исполнители, которые выросли в Техасе, вероятно, не любят чернокожих и испаноязычных игроков в повседневной жизни, они уважали музыку, которую могли выпускать, и всегда были готовы украсть из других стилей. Разумно думать, что блюзовые музыканты слышали некоторые звуки биг-бэнда и некоторые кантри-звуки исполнителей вокруг них. Мы все признаем распространенность Евангелия как отправную точку для многих блюзовых игроков. Послушайте, как Элвис воспринимает его любимые звуки Евангелия и как он воспринимает их - как он делал это со своими рождественскими песнями - в очень блюзовом стиле рок-рока. Это произошло из-за того, что он пробирался на Белл-стрит и в черные церкви. Чтение списка музыкантов, которые повлияли на Элвиса, было бы похоже на изучение истории музыки в центре США в первой половине 20-го века. 1048 *
И все же Элвис имел большую свободу, как белый мальчик, чем негры он слушал. В то время как он и Скотти оба хорошо знали «Это хорошо» Крудупа, я бы сказал, также можно с уверенностью сказать, что многие чернокожие исполнители не пересекли ту черту, которая вывела их из района Белл-стрит. В 1940-х годах это был Мемфис, который буквально рискнул бы линчевать, если бы их поймали не на той стороне улицы. Это означало, что их ассоциации будут в первую очередь с их собственным стилем игры. Нас не должно удивлять то, что большинство черных блюзовых игроков держались близко к костям блюзовых стилей.
"Что RJ определенно имеет общего с большинством других блюзов музыканты были репертуаром, распространяющимся на мелодии водевиля, такие как Hot Tomales.
IOW, в то время как большинство из них наверняка играли то, что мы могли бы назвать
не-блюзовой музыкой чаще, чем легенда, то, что мы называем блюзом был все еще в центре их стиля (ов) ".
Из того, что я могу понять, это разумное предположение. Принадлежит еще раз к разделению времени. Любой музыкант был так же хорош, как и их последнее выступление, и, если это выступление не понравилось зрителям, они не получили другую работу. У исполнителей были песни, которые нравились их аудитории, будь то черный, белый, коричневый или другой. Будь слушатели были богаты, бедны или между ними; фермеры, владельцы ранчо, рабочие, люди на лодках или бизнесмены.
Мы склонны забывать, что большая часть музыки за пределами «классической» предназначалась для публичного употребления в танце, и поэтому она достигала успеха только тогда, когда люди вставали и танцевали под музыку. Мы тоже склонны забывать, как люди потребляли музыку во времена Р. Джонсона. Никаких «тематических» альбомов, только отдельные 78-ые, которые не могут длиться более трех минут. Если бы мы могли взглянуть на типичную коллекцию 78-х, которую можно было бы сыграть на съемочной вечеринке, для чернокожего сообщества были бы гоночные рекорды дня. Но, учитывая широкое расхождение во взглядах на «блюз», не говоря уже о «джазе», в IMO снова безопасно думать, что люди собирают музыкальные стили способами, не слишком отличающимися от того, как мы собираем различные стили сегодня. Моя библиотека Я люблю блюз, но у меня есть стили, которые варьируются от нескольких стилей, в основном не связанных с блюзом. Я подозреваю, что именно так большинство из нас слушает музыку. Нет причин думать, что ваш дедушка делал что-то другое. Им просто приходилось менять записи чаще.