Я провел гораздо больше исследований по портам, чем хотел. «Коркер» был только первым испытательным мулом, которого я построил для этого: у меня сейчас три. Как и все, что связано с гитарой, это может усложниться, но также может быть несколько упрощено без чрезмерного насилия над данными.
Как сказал Чак, гитары по-разному воспроизводят звук на разных частотах. Поскольку гитара «мала» по сравнению с длиной волны самых низких нот, которые она пытается сделать, эти звуки выходят более или менее равномерно во всех направлениях. Игрок слышит столько же, сколько и все остальные. По мере того, как вы поднимаетесь вокруг высоты открытой струны G, она начинает становиться более направленной, и самые высокие частоты в значительной степени идут сверху и из дыры в сторону аудитории. Порт, в который вы можете заглянуть, пошлет некоторые из максимумов в вашу сторону, и даже немного из этого может сильно помочь.
Открытие порта на существующей гитаре немного меняет звук. Большая часть изменений относится к самым низким частотам, так называемый диапазон низких частот варьируется от самых низких нот до примерно этого открытого G-тона. В этом диапазоне есть два основных резонанса; резонанс «основного воздуха», который работает почти так же, как дует через горлышко бутылки с вином, и резонанс «главного верха», когда нижний бой верха движется подобно диафрагме громкоговорителя.
Так как при наличии дополнительного отверстия легче перемещать воздух внутрь и из коробки, резонанс «основного воздуха» всегда усиливается. Поскольку в коробке меньше изменения давления, чтобы противостоять движению верха, резонанс «основной верх» также может усилиться. Вообще говоря, «воздушный» резонанс получает больше, чем «верхний».
Точное количество изменений будет зависеть от того, насколько велик порт и где он находится. В общем, чем больше порт и чем дальше от основного звукового отверстия, тем больше эффект. Довольно большой порт в самой широкой части верхнего по боку может увеличить резонансную силу «воздуха» на 4 дБ в моих измерениях. Это более чем вдвое превышает мощность и «просто заметную разницу» в громкости в 3 дБ, поэтому его можно услышать. Пара портов с одинаковой общей площадью, вырезанных сбоку и сверху у основания шеи («многомерные порты Турмана»), может увеличить выход «воздуха» на 7 дБ. Оба эти измерения были сделаны на центральной линии гитары в метре с микрофоном между отверстием и мостиком по высоте. Эти впечатляющие увеличения мощности имеют место в очень узкой полосе частот; обычно меньше полутона. Усреднение по всему спектру гитары, кажется, не дает никакого выигрыша в выходе: порт, насколько я могу судить, не делает гитару более эффективной по всем параметрам.
Учитывая, что легче перемещать воздух за пределы шага «воздушного» режима, он также повышается при открытии порта. Опять же, сколько зависит от того, где находится порт, но обычно изменение мощности соответствует изменению высоты тона: больше одного означает больше другого.
Порт на боковой стороне гитары также может «слышать» внутренние воздушные резонансы, которые обычно плохо взаимодействуют с основным звуковым отверстием. Довольно часто это «неудачники» на непортовой гитаре; любая энергия, которая входит в них, имеет тенденцию тратиться впустую, и они могут проявляться как «провалы» в спектре гитары. Если порт «слышит» один из них, он может стать «пиковым», хотя часто и низким, и, конечно, высота тона также обычно повышается.
Я подозреваю, что именно эти изменения высоты звука - то, что люди слышат впереди больше всего на свете. Мы обычно не очень чувствительны даже к довольно значительным изменениям мощности, если спектр остается неизменным. Однако реальная ценность выживания заключается в том, чтобы слышать «новые» звуки или звуки, которые останавливаются даже на низком уровне, поэтому мы очень чувствительны к ним. Когда я брал «пробку» в Хилдсбург, люди играли его, вынимали пару пробок и говорили: «Ух ты! Это громче!» После нескольких минут игры они не были так уверены: в той шумной комнате потребовалось столько же усилий, чтобы быть услышанным, поэтому я почти уверен, что первоначальной реакцией было изменение спектра больше, чем мощность.
Один эксперимент, проведенный другим исследователем с использованием «пробки», обнаружил, что игроки не могли слышать разницу в слепом тесте. Выборка была небольшой, и все тесты проводились в реверберирующих помещениях, где отражения от стен и т.п. могли обеспечить высокочастотную обратную связь. Кроме того, конечно, эти пробки маленькие, и ничего не меняют. Третий мул для испытаний, который я сделал, имеет большой порт, который легко скрыть, и я собрал более ста человек для проведения слепого теста на двух монреальских шоу, конгрессе GAL и местном фольклорном фестивале. Помещения представляли собой довольно большие помещения с фоновым шумом («белым» шумом) в среднем около 72 дБ-А. В основном, когда состояние порта не менялось между попытками игры, люди догадывались. Когда это было изменено, они почти всегда понимали это правильно. Когда я показывал цифры своему гуру статистики, он даже не удосужился запустить их через программное обеспечение, результат был настолько сильным.
В результате слушатели, находящиеся впереди, могут или не могут почувствовать какие-либо изменения тембра гитары в «слепом» тесте, когда порт открыт, но игрок, вероятно, будет, если порт находится в место, где они могут смотреть на гитару. Мне кажется, что основное использование порта в качестве «монитора» для игрока в больших, «мертвых» или шумных комнатах (подумайте «ресторанный концерт»). Когда я проектирую гитару для использования порта, я немного уменьшаю размер основного звукового отверстия, чтобы сохранить резонансы в том диапазоне, в котором я их хочу. Рассказать, как много нужно изменить, - это немного искусно, поскольку размер порта и его расположение имеют огромное значение.
Это моя история, и я ее придерживаюсь.